О дореформенной орфографии

Если у кого возникнет желание написать что-нибудь по дореволюционной орфографии, могут помочь два сайта:

здесь удобный поиск по словам, чтобы не путаться с ятями: Дореволюционная орфография,

а здесь - Славеница - можно переводить предложения, и не только на старую орфографию, но и на старославянский и глаголицу, а также на разные славянские языки.

Страшно жить на этомъ Свѣтѣ,
Въ нёмъ отсутствуетъ уютъ -
Вѣтры воютъ на разсвѣтѣ,
Волки зайчика грызутъ.

И еще статьи о дореформенной орфографии там -

@темы: Ссылки

---

Я тут дизайн поменял под книгу Келлс. Как вам, господа?

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Про мопсов

Сначала свежий Чижик

МОПС
Ольга Мищиха

Мопс — порода старинная, даже, можно сказать, древняя, но в течение веков мало изменившаяся. Интересно, что согласно одним из многочисленных генетических иссле­дований мопс, несмотря на свою уникальную наружность, отличающую его от других собак, гораздо ближе стоит к волку, чем, например, немецкая овчарка.

Версии происхождения

Происхождение мопса, как и многих других старинных пород, неясно. Согласно одной из версий, мопс — карликовая форма догообразных собак. Правда, за основу в этой гипотезе берется только такой признак, как форма головы мопса и некоторые особенности его телосложения, характерные для молоссов. Но ведь эта флегматичная собака всегда была исключительно декоративной! Большинство кинологов все-таки склоняются к тому, что мопс — близкий родственник азиатских карликовых собачек — пекинеса и японского хина. Это подтверждают исторические сведения, а также большое сходство его с данными породами.

Китайское прошлое

Возможно, история предков мопса уходит в глубокую древность. В старинном индийском эпосе Махабхарата (IV тысячелетие до н.э.) упоминается о собачках, описание которых похоже на описание мопсов. Несколько позже в Китае в 700-х годах до н.э. при династии Хоу появляются мопсоподобные собачки, их называли «фу» и «фоо», а около города Сычуань — «ло-чианг» и «ло-чианг-цзе». Выведение самостоятельных пород на основе этих собачек приходится на начало первого тысячелетия н.э., когда обособились короткошерстный и длинношерстный типы, и, возможно, мопс, пекинес и японский хин имеют общее происхождение (последние два — совершенно определенно). В Китае короткошерстные собаки типа мопсов наряду с длинношерстными — «пропекинесами» — веками занимали особое положение в императорском дворце, где за ними ухаживал целый штат специальной прислуги. Подобные собачки ценились и у монголов — известно, что они были у Чингисхана. Несмотря на большую любовь к питомцам, «похожим на мопсов», есть сведения, что в Китае их использовали и в гастрономических целях, поскольку они быстро набирают массу. В прошлом мопсы, как и пекинесы, были разного окраса, включая чисто-белый и пятнистый.

Мопс по-европейски

В Европе мопсы были известны прежде всего как любимые собачки знатных дам, которые держали их в своих будуарах на мягких подушках. История европейских мопсов достаточно длинна: во многих странах они были известны уже с XVI века. Однако считается, что впервые они появились в Голландии, чьи корабли часто заходили в гавани Китая. Собачек, вывезенных из чайной страны мореплавателями в конце XVI — начале XVII века, называли голландскими мастифами, использовалось также наименование «мопсхонд» (Mopshond), что в переводе означает «ворчливая собака». Это связано с тем, что мопс при дыхании издает хрюкающие и сопящие звуки, впрочем, это вовсе не свидетельствует о его плохом характере.

В Англии мопса поначалу называли Dutch Pug — датский паг. Это свидетельствует о том, что именно благодаря голландцам мопсы стали известны и в других странах Европы. Считается, что «паг» (pug) — это сокращенное от английского pugnacious (драчливый). Однако в словаре Хауэлла 1660 года встречается выражение «my pretty pug», что в современном английском языке соответствует русскому обращению «мой дорогой». Возможно, название «паг» произошло от старинного английского слова pugg, имевшего значение «горячо любимый». В то же время в словаре М. Бейли (1731) сказано, что «паг» — это прозвище обезьяны или собаки.

В Венеции для мопса прижилось наименование «маленькая маска» («масчерино»), во Франции — «маленький дог». В XIX столетии в Европе за породой утвердилось название «карлин» — в честь итальянского актера-мима XVII века Карла Бертинацци, который выступал под псевдонимом Карлин в роли Арлекина, закрывая лицо черной маской. Иногда англичане называли мопса «камус», а голландцы — «китайский мастиф» или «харпа-хонг». Название «мопс» происходит от фламандского слова moppen (в пе-реводе на русский — строить гримасы, корчить рожи, морщить лоб, сердиться).

Мопс и Ганс Христиан Андресен

Все помнят сказку Ганса Христиана Андерсена «Огниво», в которой фигурировали три необыкновенные собаки, охранявшие сокровища. Одна — с глазами «как чайные чашки», другая — с глазами «как мельничные колеса», а у третьей «глаза были никак не меньше Круглой башни и вращались, будто колеса». (Так звучит их описание в переводе современников автора А. и П. Ганзен.) Каких же псов представлял себе Андерсен, когда писал эту сказку в начале XIX века? Скорее всего, мопсов, что подтверждают иллюстрации Г. Тегнера, который, судя по всему, был согласен с мнением автора. И действительно, хотя мопс и небольшая собачка (правда, тяжеленькая!), не заметить ее круглых выразительных глаз просто невозможно. Во времена Андерсена эта порода была хорошо известна, поэтому неудивительно, что сказочник использовал данный образ, правда, при этом он значительно увеличил собак в размерах.



Мопс и Бонапарт

К XVIII столетию порода стала очень распространенной среди европейской знати. Полюбили ее и в России, однако к ХХ столетию в нашей стране мопсы постепенно исчезли и были вновь завезены лишь в 1980-х годах. С породой связаны многие известные имена. Эти собаки, например, были фаворитами маркизы де Помпадур и Марии-Антуанетты. В Англии моду на них ввел в 1689 году Вильгельм Оранский. В XIX веке души не чаяла в своих мопсах абрикосового и оленьего окраса королева Виктория; ее ненаглядных песиков звали Ольга, Педро, Минка, Фатима и Венус. Любили таких собак жена Наполеона Жозефина, короли, королевы и вельможи Англии, светские дамы Франции. Мопс Жозефины по кличке Фортуна даже укусил за икру самого Бонапарта, когда тот хотел приблизиться к своей возлюбленной. Герцога Ангьенского на казнь в 1804 году сопровождал его верный мопс.

Красота или уродство?

Несмотря на всеобщую любовь к мопсам, писатели-натуралисты отзывались о них не слишком лестно. Так, например, один из светских обозревателей, Барбу, в 1866 году писал про породу следующее: «Чрезвычайно уродливое животное от морды до хвоста, лишенное ума, с шумным дыханием, беспрерывно источающее из всех своих пор дурной запах. Наверное, у него есть какая-то потаенная красота, ведь не напрасно же его так любят англичане». Возможно, этому «доброму» автору встретился старый больной мопс или же он просто не любил Англию. Тем не менее ему вторит Менин, французский ветеринарный врач XIX столетия: «Он (мопс. — Прим. авт.) совсем некрасив, да, пожалуй, я недалеко уйду от тех, кто считает его просто отвратительным — этого ворчуна, сосредоточенного на самом себе. Он всем своим видом напоминает бронзовые китайские фигурки, которые отдаленно похожи на изображения собак. Могу добавить, что это маленькое животное настолько сварливо, насколько это позволяет предположить его физиономия».

Потрясающие характеристики на милого, обаятельного мопса, который и мухи не обидит! Что ж, не стоит всегда верить написанному.

Однако справедливость восторжествовала: мопс и по сей день любим очень многими, в том числе и известными людьми. В наши дни среди поклонников породы замечены графиня Виндзорская, певица Далида, итальянский кутюрье Валентино, писательница Дарья Донцова, ис-торик моды Александр Васильев и многие другие. Наверное, проще сказать, у кого из знаменитостей НЕ было мопса, чем перечислить всех известных людей, державших таких собак.

Англия — вторая родина мопса

Своим существованием современные мопсы обязаны жителям Туманного Альбиона: с конца XIX столетия англичане начали возрождать вымиравшую породу, которая некогда была столь популярной. Нынешние мопсы Европы и США имеют английское происхождение. Первые представители этой породы, представленные на выставке в Англии в 1861 году, имели палевый окрас. Наиболее ценились же палевые собачки с темной маской. В 1883 году в Англии появился первый Клуб любителей мопсов. Его секретарем стала мисс Холдсуорт, а через несколько лет ее сменил сам Чарльз Крафт — основатель знаменитой выставки.

В России мопсы имели большую популярность в XVIII столетии, однако к началу ХХ столетия они в нашей стране постепенно исчезли и были вновь завезены только в 1980-х годах.

В начале ХХ столетия в породе две основные линии вели заводчики Моррисон (светло-палевые собачки с неяркой маской) и Уиллоугби (темные собачки с черной маской). В итоге эти линии смешались.

В 1886 году в Англии появились первые черные мопсы. Есть гипотеза, что их привезла из кругосветного путешествия леди Бресси (вероятно, собаки были приобретены в Китае или в Японии), но она не доказана. Возможно, черный цвет появился в результате мутации или при скрещивании палевого мопса с хином. Этот окрас доминантен, однако при вязках черных собак с палевыми могут появляться щенки нестандартных окрасов, кроме того, может «потускнеть» сам черный окрас. По этим причинам не рекомендуется совместно разводить собак с разными окрасами.

Стандарт породы разработан в Англии в конце XIX столетия на основе описания Хью Дальзиеля, опубликованного в его книге «Британские собаки» в 1881 году. Последние изменения в стандарт были внесены в 1970 году.

В Америку первые мопсы прибыли практически одновременно из Англии и Китая. В 1885 году породу признал Американский клуб собаководства (АКС).

Каким не должен быть мопс

Как отмечает специалист по мопсам с многолетним стажем Ш. Томас, для того чтобы сохранить в породе желательный тип, необходимо не допускать в разведение собак с ярко выраженными чертами трех неприемлемых типов: терьера, бульдога и шарпея. Мопс в типе терьера элегантен, легкого сложения, с излишне длинной шеей и прямым фронтом (отвесные лопатки и прямые передние конечности). Бульдожий тип характеризуется слишком широкой грудью, в результате чего конечности приобретают бочкообразный постав. У мопсов в типе шарпеев слишком длинная линия верха, они загружены и в движении слишком сильно раскачивают крупом.

---

Не видел раньше такую фотографию Унгерна, не пойму, настоящая ли - очень киношная, экзотичная, и ворон тот самый! И еще какой-то будда на заднем плане.

И музыка очень крутая с горловым пением

@темы: Картинки, Белое дело

---

Дилетантские рассуждения

О выводе войск из Сирии. Весь мир офигел, ну и я вместе с миром. Теперь все голову ломают: в чем хитрый путинский план и куда он эти войска направит.

Мои варианты (наверняка многое упустил). Путин сразу говорил, что у России в Сирии - ограниченные задачи, как выполним - уйдем. Я думаю, основной задачей была демонстрация мощи (а то слишком много говорили о слабости России, сами себя разжигая, убеждая, что с нами можно делать, что хочешь - ответка не прилетит. Так и до войны недалеко). Второе – уничтожить группировки террористов, которые готовились для заброски в Россию, третье - испытания нового оружия и утилизация старых бомб, четвертое - заявление себя в качестве одного из основных игроков на Востоке, с кем придется делиться и считаться.

Почему войска выводят именно сейчас? Варианты: 1. Просто изначально так с Асадом договорились. 2. Вместе с Асадом придумали некий план разгрома всех врагов, который должен заканчиваться массовой резней, но для нашего имиджа он слишком жестокий, так что мы со стороны посмотрим. 3. Путин получил информацию, что нас собираются поджечь с другой стороны (Прибалтика?)- и перегруппировывает войска, показывая, что неожиданного нападения не получится, огребёте по полной. 4. С Асадом в чем-то не сошлись, Путин его так наказал, мол, выборы свои сам тогда проводи, без наших Искандеров. 5. Так договорились не изначально, а в процессе переговоров по перемирию (вот только с кем?) 6. Ловушка для Эрдогана: он щаз радостно сунет туда рыло, а мы ему в зубы. 7. ...

@темы: Политика

---

Батальон

Посмотрел фильм БАТАЛЬОНЪ. Добра я не ждал, разрекламированные патриотичные фильмы мне обычно не нравятся - ни Сталинград, ни Адмирал, ни Легенда N 17. А этот хороший, простой и трогательный. Я знаю, что все было не так с батальоном Бочкаревой, но все равно - фильм хороший. Кино вообще к реальности мало отношения имеет, даже документальное. Это мифология. Керенский слишком карикатурный (впрочем, в чем-то он был еще хуже с его истериками и обмороками на совещаниях), Половцов совсем не похож по типу (был циник, остряк и младотурок), Бочкарева слишком женственная и по-матерински добрая. Ну и ладно. Зато девочки-доброволицы просто душу рвут. И Аронова замечательную героиню создала.

Еще там девочки чудесную молитву читают перед боем, воинскую - Видео здесь. Я ее нашел:

Молитва великомученика Феодора Стратилата.

Господи Боже Всесильный, всех уповающих на милость Твою не оставляй, но защищай их! Буди мне милостив и соблюди меня от прелести вражия Твоим защищением, да не паду пред сопротивниками моими и да не порадуется враг мой о мне. Предстани мне, Спаситель мой, в подвиге сем за имя Твое святое. Ты меня укрепи и утверди и подаждь силу стать мужественно за Тебя до крови и положить душу мою по любви к Тебе, якоже и Ты, возлюбив нас, положил еси на Кресте душу Свою за нас. Аминь.

@темы: О кино

---

Простите меня, люди добрые, если я кого-то обидел или сделал что-то не так вольно или невольно.

---

@темы: Картинки

---

Перл

не на вящего

---

Вот что мне реально мешает в жизни, так это то, что я не знаю, когда в Македонии расцветают яблони и груши, когда маки, когда розы. Не знаю, как решить эту проблему. После того, как в мае в Риме на меня падали зрелые апельсины, я окончательно перестал что-либо понимать. Поискать, что ли, тех, кто там живет, и регулярно пишет посты про погоду и природу?

@темы: О моей книжке

---

Осенние фотографии из Коломенского

@темы: Картинки

---

@темы: Картинки

---

С праздником, красавицы!

Cкачать Скажите, девушки, подруге вашей бесплатно на pleer.com

---

Насчет всяких там литмастерских

Еще поругаюсь.

Какой хрен вдалбливает в неокрепшие головы мысль о неполноценности местоимений и запрете повторений? Постоянно встречаю у писателей развлекалова и журналюг щегольскую манеру - не называть героя одинаково и не использовать местоимений. Как-то так пишут:

"Ляля чешет голову - девушка думает, куда бы отправиться вечером. "Айда в бордель мадам Тютькиной!" - решила студентка (в последнее время блондинка чувствовала недостаток карманных денег). Обладательница роскошного афедрона уже натягивала чулочки, когда в комнату заглянула мама курносой шалуньи. Пожилая женщина повела усами. "Куда собралась?" - сурово спросила инженер-технолог свое непутевое чадо. Молодая красавица скромно потупила глазки: "В научно-техническую библиотеку, мамочка. Почитаю про синхрофазотрон". "Смотри, не трахайся в тамошних сортирах", - грозно нахмурилась Марья Петровна. У опытной дамы все сердце изболелось, ведь в былые годы и гражданка Васильева любила пошалить - шатенка не могла устоять перед волосатыми сантехниками-курдами с вантузом и лысыми преподавателями сопромата в замшевых пиджаках. Дочка, конечно, об этом не знала, думала, что родительница всю молодость просидела за кульманом и центрифугой." (Это я сам сочинил для примера).

Последняя книжка Злотникова в таком стиле написана. С ума, что ли, посходили?

И еще: с какого хера сейчас бестолковые коучи учат начинающих графоманов, что глаголы в абзаце должны стоять в одном времени? В русском языке нет согласования времен вообще! Неохота искать примеры у Тургенева и Гоголя, сам сочиню: "Пошел дождь, а солнце сияет". "Шел я по лесу, вижу - заяц скачет, ну и схватил его за рога. Зажарю гада и выкину в окошко!" "Парамоша считал ворон, смотрит - пингвин летит. Ахнул Парамоша, сердце колотится, уши трепещут. Чудеса-то какие, закричал он, и тут его кто-то как шарахнет его по затылку. Оглянулся - а это лошадь взлетает, понеслась по небу, копытами машет."

Соединять разные времена и в одном предложении вполне допустимо, если не перебарщивать, а то слишком пестро выйдет.

Конечно, лучше когда некто пишет графоманские тексты, чем когда он людей на улице режет, но, если задуматься, то не так чтобы намного. Ахматова Гумилева насчет его литературной студии предупреждала: " Коля, обезьян растишь!" А таперича ваще бида.

@темы: О книгах, Я такой нежный, нах мне это показывают?

---

О литературном переводе (продолжение)

Увел у Ольги Шустряковой

(Хочу, чтоб в переводах оставляли "кошкину пижамку"!)

Заметки по итогам лекции Александры Борисенко о переводе «неправильной» речи.

Один из любимых кошмаров переводчика — обнаружить в тексте речь, которая не соответствует литературной норме. Например, если литературный персонаж — иностранец, носитель диалекта или странный человек, который как-то странно разговаривает.

Проблема передачи речевых особенностей персонажей особенно актуальна для английской литературы, потому что диапазон разных видов английского языка грандиозен, он в разы больше, чем диапазон разновидностей русского языка. Есть огромное количество региональных диалектов, которые живут своей собственной жизнью — и если вы встретите представителя какого-нибудь особенно оригинального региона, вы можете вообще не разобрать, что он говорит.

Частый используемый приём — столкнуть в романе американца и англичанина и заставить их друг друга не понимать.

Виктор Голышев в одном из интервью сказал об этом так: если в британском романе в разговор с англичанами вступает американец, то в русском переводе все англичане будут говорить как люди, а американец — как полуобразованная скотина. Так делать нельзя: американцы говорят вежливо и грамотно, просто на своём языке. Но перенести в русский перевод эту речевую разницу — это нужно постараться.

Отличия американского и британского словоупотребления на примере слова quite.

“She’s quite intelligent” для американца означает, что она умная.

Для британца — что она вообще-то дура.

На эту тему американская писательница Эрин Мур, переехавшая жить в Лондон, написала увлекательную книжку That’s Not English: Britishisms, Americanisms, and What Our English Says About Us.

*

Интересная вещь — социальные диалекты. Например, Upper Class English — язык «золотой молодежи» 1930-х годов. Это язык неправильный — но не такой неправильный, как у людей простых сословий, а такой неправильный, как у аристократов, — то есть довольно изощрённо неправильный. Сленг аристократической молодежи встречается у разных писателей того времени; особенно ярко — у Ивлина Во.

Есть в нём очаровательные идиомы. Например:

«кошкина пижамка» (cat’s pajamas) — так скажут о чём-то прелестном; например, о любимой девушке;

«пчелиные коленки» (bee’s knees) — так скажут о чём-то превосходном; например, о великом человеке.

У британских аристократов вообще есть свои особенности произношения и словоупотребления. Например, они говорят не toilette paper, а lavatory paper; не mirror, а looking-glass; не wealthy, а rich. (Нэнси Митфорд в 1955 году написала про это подробную статью “The English Aristocracy”, в которой много таких примеров.)

Большинство переводческих проблем — не технические, а психологические. Написать по-русски «кошкина пижамка» — это нетрудно. Но чтобы читатель понял, зачем в тексте появилась эта пижамка, научился её опознавать и соотносить с определенной культурной принадлежностью, нужно проделать нечеловеческую работу и написать десятки сносок.

*

Прежде чем переводить речь персонажа, с которой автор осознанно играет, задайте себе вопрос, что это за персонаж и почему он так разговаривает. Он неграмотный? Он пытается притвориться неграмотным? Он вышел из грязи в князи и силится произвести дешёвый эффект? Поймите это сами, разберите речевой портрет по косточкам и после этого соберите его заново средствами русского языка — возможно, они окажутся совсем другими.

*

Стандарт произношения для англичан вообще играет важнейшую роль и сразу относит человека к определенному сословию. Как только профессор Хиггинс научил носительницу диалекта кокни разговаривать как аристократка, это изменило всю её жизнь.

Правда, некоторые исследователи пишут, что Бернард Шоу в «Пигмалионе» всё наврал, потому что ни одна девушка кокни не согласилась бы променять свой чудесный язык на что-то вот такое правильное и скучное.

Кокни — на самом деле ярчайший и очень интересный диалект. Это язык представителей лондонского пролетариата, родившихся в центральном районе Лондона в пределах слышимости церковных колоколов St. Mary-le-Bow. По одному этому определению вы уже чувствуете, что кокни — это звучит гордо, правда?

Маргарет Тэтчер свой стандарт произношения меняла дважды. Сначала она разговаривала, как дочь лавочника, которой и являлась. Затем окончила Оксфорд и приобрела оксфордский выговор — он тоже довольно узнаваемый и в политических делах не всегда полезный. Этот выговор стал ей мешать, и тогда она поставила себе RP (Received Pronunciation). RP — это чистое произношение, практически лишённое следов классовых и региональных черт. Так разговаривают дикторы BBC.

В языке лондонских кокни присутствует знаменитый cockney rhyming slang — языковая игра, основанная на рифмах и, по легенде, придуманная специально для того, чтобы никто ничего не понимал.

Делается так.

Надо вам, например, сказать, что кто-нибудь пьян — he’s drunk. Вы берёте английское выражение из двух слов, которое рифмуется с drunk — в данном случае, elephant’s trunk. И дальше вместо drunk используете то слово из этой связки, которое с drunk не рифмуется: “He’s elephant’s.”

Что такое elephant’s, знает любой англичанин и почти любой американец, потому что rhyming slang — безумно популярный языковой код, который продолжает обрастать новыми выражениями и обзаводиться собственными словарями; он сплошь и рядом встречается в литературе, и писатели с его помощью по-всякому развлекаются.

Сконструировать rhyming slang по-русски — вообще как нечего делать. Чего у нас не хватает, рифм? Идиоматических выражений?

Вопрос в другом: поверит ли ваш читатель, что так на самом деле разговаривают? Чтобы русский читатель этим проникся, ему нужно сначала подробно объяснить всё то, что изложено выше, а потом последовательно играть в эту игру в русских переводах. Если бы это сделал один переводчик, второй, пятый, кто-нибудь снял бы на эту тему популярный фильм — тогда да. Но пока этого не случилось.

Ссылка по теме: Cockney Rhyming Slang. London’s Famous Secret Language.

*

Существует много способов создать образ одного языка внутри другого. У американской писательницы китайского происхождения Эми Тан в её романе The Bonesetter’s Daughter появляется старая китаянка, которая прожила в Америке всю жизнь, но английский так толком и не выучила — её речь ограничена набором основных слов и лишена синонимического богатства. Например, она знает слово «дерево», но не знает слов «клён», «дуб», «ёлка» и так далее. И получается, что она разговаривает, опуская все лишние слова и используя только главные, и дефективность ее речи в итоге производит величественный и поэтичный эффект. Переводчику надо понять, как это устроено, и сделать то же самое по-русски.

Вот как один студент перевёл реплику старой китаянки, в которой она сетует на невнимательность врачей:

— Доктор даже не берет телескоп, чтобы слышать мое сердце. Никто не слышит мое сердце. Ты не слышишь. Гаолинь не слышит.

Достаточно было взять альтернативный вид глагола («слышит» вместе «слушает»), и приземленная жалоба китаянки на то, что её никто не обследует, оборачивается экзистенциальной проблемой, — а это именно то, к чему мы здесь стремимся.

Очень интересно с этим работал Хэмингуэй — не в переводах, а в оригинальных произведениях. В романе «По ком звонит колокол» у него появляется испанская речь, которая на самом деле, конечно, английская, но ты сразу понимаешь, что вот этот английский — это у него испанский. Хэмингуэй использует thou (ты) и you (вы), потому что деление на «ты» и «вы» в испанском есть; использует галльские корни, меняет порядок слов — и таким образом изображает испанскую речь.

То есть, в литературе известны случаи, когда в одном языке создается образ другого языка. Вопрос в том, хватает ли на это мастерства.

*

В романе Диккенса «Мартин Чезлвит» есть такой удивительный персонаж — акушерка Сара Гэмп, которая разговаривает совершенно безумным образом. Это ещё один представитель лондонских кокни, но она не просто кокни (этот диалект действительно трудно переводить на русский чем-то кроме нейтрального просторечия), а кокни с рядом индивидуальных особенностей. Поскольку миссис Гэмп смолоду привыкла вращаться в высших кругах, её просторечие насыщено словами более культурными и сложными, которые она безбожно коверкает и перевирает.

В русском переводе «Мартина Чезлвита», сделанном Дарузес (Чуковский хвалит его в своей книге «Высокое искусство»), Сара Гэмп говорит сумбурным, но в целом обычным языком, в котором нет ни единого неправильного слова. Чуковский объясняет это тем, что «все эти отклонения являют собой единую речевую систему, которой не воспроизвести на другом языке».

Давайте поспорим с Чуковским? В миссис Гэмп главное — не то, что она кокни, а её личные приколы. Когда речь идёт о личных приколах персонажа, вы как переводчик становитесь гораздо свободнее. Никто у вас не обязан узнавать миссис Гэмп как представителя кокни, потому что важно в ней не это, а то, что она одна такая на всю английскую литературу. Это в её честь большие чёрные зонты стали называть gamps, а Пуаро в «Убийстве в восточном экспрессе», узнав, что соседа по купе зовут мистер Гаррис, говорит: 'I read my Dickens. M. Harris, he will not arrive’, потому что у миссис Гэмп есть воображаемая подруга миссис Гаррис, на которую она всегда ссылается, но всем понятно, что её не существует в природе.

Одним словом, это страшно знаменитый персонаж. Почему бы не обыграть её индивидуальную манеру? Чего мы, собственно, не можем тут сделать? Мы не можем как-нибудь смешно перековеркать культурное русское слово? Соединить два слова в одно, как это делает она? Перепутать стилистический регистр? Всё это по-русски можно сделать, и никаких преград у нас на этом пути нет.

Конечно, всегда есть риск, что читатель откажется считать речь персонажа убедительной. Это вещь непредсказуемая, но это риск, на который в данном случае стоит пойти.

*

Почему учебники, написанные очень достойными исследователями перевода, сегодня кажутся устаревшими? Дело в том, что все эти учебники составлены очень директивно: мы сейчас вам скажем, как надо переводить, и вы всю жизнь будете так делать. А переводоведение за последние 50 лет успело получить новое развитие, и сегодня в основном идет по дескриптивному, описательному пути.

Вообще важно понимать, что границы того, что в переводе сделать можно и чего нельзя, постоянно сдвигаются, это не статичная вещь. Можно находить или придумывать новые способы передать в переводе то, что ещё вчера считалось непередаваемым. Не полагайтесь на традицию, всегда задавайте себе вопрос: а может, получится сделать по-другому? И иногда оказывается, что это действительно получается.

@темы: О книгах, Цитаты

---

О книгах за месяц

Как обычно, смесь нормальных книг и барахла про зомби и попаданцев. Как и в кино.

16. НИКОЛАЙ ШПЫРКОВИЧ. ЗЛАЧНОЕ МЕСТО. - 5/10

Зомби-апокалипсис, с объяснением физиологии зомбей, про команду охотников на морфов и примкнувшего к ним паренька.

17. ЗЛОТНИКОВ. ГРИНЧЕВСКИЙ. АМЕРИКАНЕЦ - 3/10

Скучновато, мне про САСШ не особенно интересно. Банды Нью-Йорка, промышленные магнаты, триады, гангстеры - скука смертная, отталкивают эстетически и эмоционально.

18. ЭДНА О'БРАЙЕН. ВЛЮБЛЕННЫЙ БАЙРОН. - 6/10

Любовные истории Байрона - это адский ад. Не понимаю, как можно погружаться в это добровольно. И он сам, и его бабы, и вообще все общество - лютый кошмар. Женщины его ужасны - бешеная назойливая Каро, покладистая корова Августа, лицемерная и жестокая Аннабелла, хитрая и прыткая Тереза Гвиччиолли.

19. АПОКРИФИЧЕСКИЕ АПОКАЛИПСИСЫ. - 7/10

Завещания 12 патриархов. Вознесение Моисея. Откровение Варуха. Завещание Авраама. Откровение Петра. Откровение Павла. Откровение Ездры. Откровение Пресвятой Богородицы. Откровение Седраха. Откровение Иоанна Богослова

20. ЗЛОТНИКОВ. АМЕРИКАНЕЦ. ПУТЬ НА СЕВЕР. – 2/10

Ужасная скучища.

21. ХЕМИНГУЭЙ. В НАШЕ ВРЕМЯ. КНИГА РАССКАЗОВ (и еще несколько на английском) - 7/10

Поразительно, какой маленький у него словарный запас, и какими скудными средствами он пользуется. Да вообще никакими! Непонятно, как это все сделано, но рассказы хорошие. Раньше я совсем его не ценил, а теперь он мне все больше нравится, вот только сентиментальность его смешит. Типа такой здоровенный бородатый охотник на львов с детской ранимой душой, будто пародия сам на себя. Иногда это похоже на графоманию, но каким-то чудесным способом удерживается на уровне хорошей литературы.

22. АРИСТОФАН. ЖЕНЩИНЫ В НАРОДНОМ СОБРАНИИ - 8/10

Интересно, ставят ли сейчас Аристофана? Это могла бы быть уморительно смешная комедия, но неполиткорректная. Я Аристофана нарочно читаю по глоточку, чтобы растянуть удовольствие. Моя прелесссть!
Чесночная грусть во рту,
Горчичная злость в глазу…

23. СТИВЕН КИНГ. НЕКРОЛОГИ – 6/10

Хороший рассказ, соблазняющий и резко обламывающий.

24. САЙГЁ. ГОРНАЯ ХИЖИНА – 8/10

Сборник танка.

25. ДЖОН УИЛЬЯМС. СТОУНЕР – 7/10

Гимн филологии. Давно пора была написать. Хорошая трогательная книжка, но такой близости к герою, как многие читатели, я не чувствую. Он славный.

26. ЗЛОТНИКОВ. РЕМЕР. ИСПРАВЛЕННАЯ ЛЕТОПИСЬ. ПУШКИ И КОЛОКОЛА. – 4/10

Склочный пенсионер-попаданец при Дмитрии Донском продолжает путаться в политику, пытается пушки с ядрами отлить, и т.д. Скучновато, как всегда у Злотникова, но тут хотя бы у старикашки характер в наличии, хоть плохонький, но свой, прогрессорство медленное, с препятствиями, по мелочам - картошку развел, чугунки отливает, фанеру сделал. Ничего, но не захватывает.

27. ШИРЛИ ДЖЕКСОН. МЫ ЖИВЕМ В ЗАМКЕ – 8/10

Очаровательная книга, много обаяния. Очень все близко, и то, что случилось в конце – для меня это тоже было бы счастье.

28. БРАССАИ. ГЕНРИ МИЛЛЕР. ПОРТРЕТ В ПОЛНЫЙ РОСТ - 5/10

Брассаи - буржуазный, скучный, никакой, ничего яркого на всю книжку. Немногое интересное - цитаты из книжек Миллера, да и то он выбирает самое напыщенное и банальное. "Тонкое создание" Анаис Нин (не нравится она мне совсем, на Лилю Брик похожа, блудливая буржуазка, а рядом с Миллером ее бездарность еще ярче видна).

«В Европе бедность — несчастье, неудача; в Америке она — моральный порок, бесчестье, которого общество не прощает. У Пруста: буржуазия Комбре классифицирует людей по их доходу, тогда как аристократы Германты считают бедность неприятным, но никак не умаляющим человеческое достоинство обстоятельством.»

"Миллер, как и Пруст, считает, что непосредственные ощущения, пережитые факты, мгновенные зарисовки с натуры не имеют ценности без долгой, подспудной, “подземной” работы, творимой временем. Анаис решительно противится этой концепции. Она хочет оставаться в не-трансформированном, не-перенесенном, не-преображенном. Превыше всего для нее истина момента, единственная, с ее точки зрения, подлинная ценность."

"Создаваемая им история, — пишет Ван Гельре, — волнует его гораздо больше, чем правдоподобие. Даже если бы он не признался в этом, я сам пришел бы к выводу, что правды у Миллера искать не стоит”. И с горечью добавляет: “Это открытие страшно опечалило меня и серьезно поколебало авторитет Миллера в моих глазах”. Миллер перестал быть для него “совершенным воплощением современного писателя”. То же разочарование пережила Анаис Нин." - Как же это глупо! Тут я всецело за Миллера.

"С его точки зрения, факты без интерпретации ничего не значат, и жестокая ошибка полагать, что человеческие документы — интимные дневники, автобиографические записки — погружают нас в сердцевину жизни. Реальность включает в себя мысль, воспоминание, сон, мечту — и даже все то, что можно нафантазировать по поводу некоего сюжета."

После этой дурацкой книжки мне стало казаться, что Миллер в жизни был порядочный гадёныш, а в любви он по-протестантски осмотрителен, лишь бы быть в профите, а не в убытке. (Впрочем, он прежде всего думал о книге.) А как на самом деле - не знаю, Брассаи мог на него собственные обоснования налепить.

29. ФЛОРАНС СЕРВАН-ШРАЙБЕР. ТРИ КАЙФА В ДЕНЬ. - 3/10

Пролистал. Фигня. Отмечать три кайфа в день - это нормальная идея, но не оригинальная, остальное же вообще шлак, и написано уныло. Во всех этих книжках о «счастье» и «творчестве» такой тон непреодоленной бездарности, что читать больно. А они еще и учат!

@темы: О книгах

---

Немножко танка Сайгё

У него странные адские танка в конце сборника, никогда такого не читал прежде. И мрачные военные есть.

Ну что ж! Хорошо!
О мире другом, не нашем,
Вспомню опять,
Взгляну на опавший цвет,
Не опасаясь ветра.

Кукушка, мой друг!
Когда после смерти пойду
По горной тропе,
Пусть голос твой, как сейчас,
О том же мне говорит.

Голоса соловьев
Повсюду сочатся сквозь дымку…
Такая стоит тишина.
Не часто встретишь людей
Весною в горном селенье.

Оставили соловьи
Меня одного в долине,
Чтоб старые гнезда стеречь,
А сами, не умолкая,
Поют на соседних холмах.

Я жду того, кто придет
В поисках аромата,
Пока в нашем горном селе
До конца не осыплется
Слива возле плетня.

Отчего-то сейчас
Такой ненадежной кажется
Равнина небес!
Исчезая в сплошном тумане,
Улетают дикие гуси.

Росы не пролив,
Ветку цветущую хаги
Тихонько сорву.
Вместе с лунным сияньем,
С пеньем цикады.

Осень уже прошла,
Знает по всем приметам
Лесоруб в горах.
Мне б его беспечное сердце
В этот вечер угрюмый!

Стелется по ветру
Дым над вершиной Фудзи.
В небо уносится
И пропадает бесследно,
Словно кажет мне путь.

Свыше свет воссияет,
И даже котел, кипящий в аду
С неослабным жаром,
Станет вдруг прохладным прудом,
Где раскроется чистый лотос.

В поучениях Микава-но нюдо сказано: "Если даже сердце твое тому противится, должно хотя бы против собственной воли научиться верить".

Глупому сердцу,
Вот кому всю свою жизнь
Ты слепо вверялся,
Но настигнет последняя мысль:
"Так что ж теперь будет со мной?"

Озаряет поле сраженья
Месяц — туго натянутый лук.
Сердце в себе умертвил.
Подружилась рука с "ледяным клинком"[60].
Или он — единственный свет?

Шел я в небесную даль,
Куда, я и сам не знаю,
И увидал наконец:
Меня обмануло облако…
Прикинулось вишней в цвету.

@темы: Стихи, Цитаты

---

Ах какие девушки курят на балконе напротив, в снежно белом бельишке и наброшенных на плечи телогрейках, Авроры севера, прекрасные ватницы!

---

И еще вчерашнее кино в догонку:

ШОПИНГ-ТУР, реж. Михаил Брашинский, Россия, 2012 - 7,5/10

Это наш фильм ужасов, удачная попытка, на мой вкус, не зря он кучу призов огреб. Давно я так не смеялся, вот прям до слез, особенно над рассказом пакистанца о финских национальных обычаях и над речью начальника о самоубийствах. Наша страшная месть за медведей с балалайками, нетолерантный наезд на соседей, насмешка над собой, над зрителями и над всем жанром в целом. В общем, фишка в том, что финны в Иванов день позволяют себе в честь праздника сожрать иностранца, если поймают. Сюжет стандартный, мокьюментари, но ни на что не похоже, анти-голливуд, чудесные диалоги пацана с мамой, пацана с девочкой по телефону, настоящие люди с абсурдными реакциями, 90% зрителей, конечно, не нравится совсем, потому что кино - великий облом. В общем, неожиданно - прелесть.

@темы: О кино