Я в новом году завел себе буджо, bullet journal, такую штуку для самоорганизации и самоконтроля. Мне это нужно позарез, потому что без постоянного контроля и стимуляции деятельности, я впадаю в полное ничтожество, амебоподобное состояние, и сам себя начинаю ненавидеть (это если осознаю себя, а то ведь и потеряться могу в дремучем лесу собственной дурной башки). Воли, организованности и дисциплины у меня отроду не было, и мне приходится постоянно что-то изобретать, искусственно себя подстегивать, чтобы хоть что-то делать. Иначе я могу пролежать на диване всю оставшуюся жизнь, глядя в стенку и беззвучно шевеля губами, как донная рыба.

Так вот, если кто не знает, это вроде рукописного органайзера, заточенного именно под свои потребности. В основном, там всякие списки с галочками, типа, что сделать, что посмотреть, что прочитать. Кайф ставить галочку или продолжать цепочку закрашенных клеточек давно отмечен психологами как отличный стимулятор. Книжки можно по отдельности каждую разложить и отмечать прогресс по главам или по сотне прочитанных страниц. Ну понятно, это не для детективов, а чего-то серьезного, нудного, но необходимого. Я так отмечаю, сколько на английском читаю. А потом перечень того, что посмотрел или прочел. Каждую книжку вписываешь, смотришь, как список растёт и радуешься, какой ты интеллигентный человек с богатым внутренним миром.
Табличка с хорошими и плохими привычками и каждый день отмечать, что выполнил, что слил. Формат - на неделю, на месяц, на год по желанию.
Сколько слов написал для книжки - тут можно и таблицу с цифирками и подсчетами, и календарик с крестиками, и график красивый нарисовать, и медальки себе пририсовывать за каждую тысячу слов.
Можно нарисовать схему дня на 24 часа, отмечая разными цветами на ней, сколько спал, сколько работал, сколько в интернете дурью маялся. И, глядя на него, сокрушаться о загубленной жизни и стараться исправиться.
Можно нарисовать график прогулок и отмечать, сколько шагов прошел, и для интересу воображать, что идешь пешком в Иерусалим и отмечать промежуточные пункты, докуда бы добрел, если б и впрямь туда отправился (и смотреть по гугл-картам, если есть охота).
План на месяц, что надо сделать, с кем встретиться, кого поздравить, план на неделю. Список событий за месяц - о каждом дне одной строчкой, самое важное - и тогда не будешь в конце года вспоминать, куда он делся, че там было и было ли волбще, потому что все дни слились в туманный морок.
Еще люди пишут ежедневные списки благодарностей, или что прекрасное увидели, или что новое узнали. На каждый день можно по четверти страницы отмерить и записывать самое главное. Каждый сам для себя придумывает, что кому надо. Кто за весом следит, кто в путешествие собирается, чтобы чего не забыть, кто деньги копит на машину мечты и отмечает, сколько собрано. В общем, люди генерируют до фига идей и с другими делятся. В интернете кучу всего найти можно, посмотреть, как делают другие и придумать что-то свое.

Чтобы фиксировать все это в смартфоне или планшете пришлось бы скачивать десятки программ, и все валялось бы в разных местах, а тут в конце года будет полная летопись с графиками, удачами и неудачами, все в одном месте, да еще, при желании, симпатично оформленная. (Я в блокноте со сменными блоками пишу, чтобы можно было страницы местами менять, выдирать и переписывать, если испоганю. А если тетрадь обычная, то оглавление поможет). Девочки туда всякие цветочки, стикеры и билетики вклеивают для красоты - так мило, прям как у пушкинской Татьяны какой-нибудь. Этот буджо полюбили художники, дизайнеры, каллиграфы, выкладывают в интернет свои прекрасно оформленные странички, и там правда, есть на что посмотреть.

Мне это тоже надо, потому что у меня сейчас с мелкой моторикой просто жуть с ружьём, от руки писать разучился, когда пытаюсь - руки трясутся, судорожно скрючиваются и дергаются, и меня это ни хера не радует. А вырисовывая каждую буковку и оформляя страницы всякими мелкими примитивными рожицами и виньетками, я надеюсь хоть чуть-чуть восполнить недостаток мелкой моторики.

В общем, с помощью этого буджо мне удобно себя контролировать и подстегивать. Смотришь на свой прогресс - хлопаешь в ладоши, прыгаешь и тащишь с полки пирожок, смотришь на неудачи - долбишься башкой о стену и клянешься быть хорошим мальчиком. И каждый день отмечаешь всё галочками, клеточки закрашиваешь, высуня язык от старания и удовольствия, пишешь, аккуратно вырисовывая каждую буковку, что-то вроде: "День прошел хорошо, с утра, правда, чума и наводнение, но слава Богу у нас покуда все живы, портки заштопал, в баню сходил, хрюшка Марютка опоросилась благополучно"... - лепота! Самое подходящее умиротворяющее занятие для дебильчиков-невротиков, вроде меня.


##
УПЫРИ, Белоруссия, 2018 - 7/10
Начинается как бытовая (и классная) комедия, заканчивается хоррором, причем не дешевым, а вот прям типа "Груза 200", таким, что удавиться хочется, лишь бы этого всего не знать, не видеть. Явный оммаж Балабанову (ну или заимствование, это как назвать). Облегченный, правда, вариант, за что отдельное спасибо. Играют чудесно, каждый персонаж отлично проработан, девки забавные. Сюжет подчеркнуто третьесортный, банальный до идиотизма, и этот идиотизм намеренно подчеркнут. А фильм в результате просто чудесный, свежий, нервы царапает и прям в подкорку влезает.

Вообще, в последнее время посмотрел аж три приличных жанровых наших фильма (еще вечерашняя "Зима" и "Тварь"). Не шедевры, но смотрел с удовольствием. Как и с рассказами ужасов, мне кажется, что наши, наконец, нащупали некое понимание, как можно это делать по-своему. Чтобы не калька с Голливуда, а свое, но вполне укладывающееся в жанр, динамичное, и режиссерам, и операторам, и сценаристам, и актерам было, где самовыражаться. Могу только радоваться, потому что все голливудоподобные, по их рецептам сделанные, фильмы меня ужасно угнетали - все эти "Сталинграды", "Легенды N 17", "Адмирал"... Плевать, что пипл хавает и добавки просит - мне-то что смотреть? А тут прям ура! Особенно если эта тенденция сохранится.

@темы: О кино, Можно сделайт отлишни шушель

---

Про кино:
Негры и феминистки требуют себе Оскаров по квоте. Я вот щас смотрю вторую часть Фантастических тварей, так там мулатка играет так отвратительно, что мне временами хочется телевизор разбить. Тоже, небрсь, роль по квоте получила (и, Боже мой, какой тупой и вялый сюжет с подменой детей и т.п.)

МИССИСИПИ В ОГНЕ, реж. Алан Паркер, 1988. - 7/10
Паркер умеет меня пугать, и мне нравится, как он снимает. Вообще, Юг - единственное, что меня в Америке цепляет (наверно, как раз из-за Паркера и "южной готики").

ЗИМА, Россия, 2018 - 6/10
Обычный, по сути, криминальный боевик, пустячок, но как-то так странно снят, и актеры хорошие (Петренко, Петров), что меня прям заворожило. Интонация какая-то особая, даже песенку дурацкую поет кто-то красивым чистым голосом.

Про книжки:
Олег Егоров. ЛЕРМОНТОВ КАК ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ТИП. - 308 с.
Это попытка психоаналитика рассмотреть личность Лермонтова со своей точки зрения, по Фрейду, Юнгу и т.д. Хорошая идея. Анализ портретов понравился для определения психологического типа. Взгляд с этой точки зрения непривычен и интересен. Жаль, что автор как-то недостаточно смел,ина мой взгляд. Старается из давно обозначенных рамок канонного образаине вылезать. Нет в нем хирургической безжалостности. Боится - филологи ногами забьют.

@темы: О книгах, О кино

---

Читал сегодня фейсбук о расцвете свободы слова в США на примере Трампа и его сторонников, и вот что я думаю. Ну во-первых, таскать вам не перетаскать. Больше свободы, пацаны, еще больше! И да здравствует американская демократия, самая демократичная в мире. Во-вторых, блин, как же эти вскормленные фейсбуком чахлые плоды преступной любви Обамы и Хилари Клинтон, боятся восстания рэднеков! Походу, для них это воплощение кошмара наяву.
Типа, сидит он такой в сети, троллит трамповских горилл, весь такой утонченный, в мамином лифчике, и вдруг слетает дверь с петель, и на пороге он - румяный юноша в белом хитоне, вернее, сразу пять, красномордые, потные и с бейсбольными битами. И один такой, дыша чесноком и беконом, спрашивает: "Это ты Пусси-дикки? Это ты меня вчера какашкой обозвал?"
Вся эта хрень в Капитолии для них как час Х. Началось! Бита против Айфона. Голактеко опасносте! Пришельцы с Нибиру в централ-парке! Мне такой вчера в фейсбуке обещал голову циркуляркой отпилить. И сегодня он пришел за мной, мамочки мои!
В общем, они от страха все ума лишились и несут пургу, не сходя с унитазов.
Никогда бы не подумал, что так смешно наблюдать за рождением фашистской диктатуры. Плакать потом будем, а пока смешно же.

@темы: Я такой нежный, нах мне это показывают?

---

Читаю сейчас книжку про Лермонтова. Автор его изо всех сил идеализирует и старается оправдать. А я читаю и думаю: блин, ну какой же несносный характер! Удивительно, что его еще раньше никто не пришиб. И всякие оправдания, что угнетали его свинцовые мерзости российской действительности, и он таким образом выражал протест, не работают. Ну что ему Ростопчина сделала или Мартынов? Оба безобидные, оба никоим образом с ним не соперничали сознательно, даже восхищались им, Ростопчина даже не сопротивлялась, когда он вокруг нее интриги плел, клевету пускал, и потом о нем ни единого дурного слова не сказала, кроме: "За что?" Мартынов же - такого в противники и выбирать-то неловко -

только стонал и умолял прекратить. А когда он наконец возмутился (просто дальше определенного предела даже кроткий человек не имеет права терпеть, некоторые оскорбления прощать просто нельзя, иначе тебя самого будут считать или трусом, или ничтожеством), его, кажется, даже Лермонтов пожалел и признавал, что зашел слишком далеко.

Лермонтов был человек очень умный, смелый и с железной волей. Бабуля старательно воспитала в нем сознание собственной исключительности, и всех окружающих в детстве он легко подавил и через колено переломал, так что они тоже признавали за ним безусловное первенство. Но как только он от бабушки выбрался в люди, то понял, что для светского общества он никто - незнатный, некрасивый, с темной семейной историей, и методов против Кости Сапрыкина у него нет. И тогда он сознательно выбрал себе манеру поведения - производить как можно больше шума, всех раздражать, лишь бы замечали, лишь бы о нем говорили и боялись задеть. Понятно, что он чувствовал себя слишком уязвимым, и эдакую превентивную ковровую бомбардировку устроил, чтобы с ним связываться боялись.

Цель у него была ни хрена не благородная - хотел влезть в высший свет любой ценой, и все первоначальные обиды оттого, что его там никто не ждал. Меня еще в детстве, когда я на него смотрел с восторженным идеализмом, безмерно удивляли в стихах его вечные претензии к "свету". Я думал: да какое ему дело до мнения этих идиотов? Что он ноет? "Ты - царь, живи один..."
Мастерство злословия он оттачивал нарочно. И цели своей, надо сказать, добился. Манера злословить у него была самая поганая: выбирал жертву и начинал травить. Прилипал насмерть. Однокашники жаловались на его насмешки и назойливость в комплексе. Ходил хвостом и говорил гадости, пока человек не взорвется. Тут становился доволен и отваливался на время. Причем, граф Олсуфьев, который вообще еще мальчишкой был, на пять лет моложе, его сразу осадил, и Лермонтов счел неразумным его впредь задевать. Выбор жертв ему чести не делает - самых безответных третировал. (Куприн, кстати, тем же отличался). Никаких интелоектуальных дуэлей, соревнований в остроумии, нет - всегда игра в одни ворота. Я думаю, это у него что-то вроде невроза было. Он сам признавал, что нехорошо обижать людей, которые ему ничего плохого не сделали, но точно бес за язык тянул.

Да, и то что он университет бросил и в юнкерское пошел - не трагическая ошибка, а сознательный и абсолютно верный выбор. В гвардии ему было куда лучше, чем могло бы быть в университете. В армии никто его интеллектуальное и культурное первенство не оспаривал, в храбрости он тоже никому не уступал, и перед его эпиграммами все окружающие были беззащитны, и, по большому счету, у них было не так много развлечений, так что злоречивый насмешник в полку был, по сути, находкой.

А в университетской среде? На самого умного он бы не вытянул, не такой у него склад ума, чтобы в науках преуспевать, а на его насмешки университетские приятели в ответ могли бы такие озера дерьма вылить - там мастера интриги и злословия и остроумцы почище Лермонтова водились, и даже срифмовали бы без проблем. И потом куда? Чиновничья карьера? Ужос какой! Лермонтов - титулярный советник? А сильно выше он вряд ли бы поднялся, с его-то характером. Поручик - куда лучше звучит. В общем, Лермонтов всегда знал, что делал, даже если со стороны это выглядит придурью. В гвардии ему было комфортнее всего, хоть и скучно.

И главное, я вообще для него никакого будущего не вижу. Вот, скажем, был бы я волшебник в голубом вертолете... Что бы ему такого предложить, чтобы он перестал суицидальной дурью маяться? Вообще нечего. Успеха в свете он сам добился, только чет его это совсем не обрадовало - скорее, выбило почву из-под ног. К чему теперь стремиться-то? Женщины его и так любили, только он мгновенно переставал их любить в этом случае. Глубоких чувств ни к кому не было. Жениться бабушка бы не позволила, пока жива, да и не позволил бы он жене на себя влиять. А нашел бы равную себе по силе характера - могло бы кончиться кровью и каторгой, не ужились бы. Ни к какому серьезному делу он тоже из-за характера не пригоден, слишком уж эгоцентричен, ни подчиняться не мог, ни сотрудничать, ни своими личными интересами ради общего дела пренебречь - у него ни опыта такого, ни жизненной установки. Он свою судьбу строил, и любое дело из бравады и самоволия развалил бы назло начальникам. Его даже война в разум не привела.

В революцию? Вот усмирителем польского восстания я его прекрасно представляю, в любимой красной рубашке, как на чеченские аулы ходил, а в компании с немытыми семинаристами типа Чернышевского и Петрашевского - это вряд ли. Демократизма в Лермонтове ни на грош, он даже девками деревенскими брезговал, чо уж там о соратниках говорить. А декабристы (хорошего рода и из высшего света) уже на каторге, прошло их время, да и у декабристов, я думаю, он бы скорее с Пестелем за диктаторскую власть резался бы, чем идеалистические беседы с Рылеевым вел об освобождении крестьян. Не было в нем идеализма, на красивые лозунги не поведется - слишком умен, скептичен и проницателен. В общем, революционеры с Лермонтовым точно в пролете.

Единственное, куда я додумался Лермонтова пристроить - это путешествия и географические открытия. Причем, не дай Бог, не начальником экспедиции, а так, летописцем и вольным спутником, типа писатель-путешественник. Но в самоволку его бабушка не пустила бы, а в серьезную компанию его с такой репутацией не взяли бы.

В общем, беда. Лермонтов был обречен, и скорее раньше, чем позже. Не было у него никакого будущего. Он и сам-то вперед не смотрел. Смерть у него, с одной стороны, случайная, с другой - он на что-то подобное всю жизнь нарывался, и получилась настолько в его стиле, что будто он сам все срежиссировал, вплоть до тела, брошенного на дикой скале под бешеным ливнем.

* * *
Немножко цитат из Добротолюбия.

Антоний Великий:
- Куда бы ты ни пошел, всегда имей Бога пред своими очами; чтобы ты ни делал, имей на то свидетельство в Писании; и в каком бы месте ты ни жил, не скоро уходи оттуда.
- Не выходи, говорил, из келлии, а то потеряешь страх Божий.
- Не будь искушений, никто бы и не спасся.

Макарий Великий:
- Бог вложил в человеческую душу разумение, волю, владычественный ум, воцарил в ней и иную великую утонченность, соделал ее удободвижною, легкокрылою, неутомимою, даровал ей приходить и уходить в одно мгновение, и мыслию служить Ему, когда хочет Дух. Одним словом, — создал ее такою, чтоб соделаться ей невестою и сообщницею Его, чтоб и Ему быть в единении с нею, и ей быть с Ним в единый дух, как сказано: прилепляйся Господеви един дух есть с Господом (1 Кор. 6, 17).
- Адам, пока держался заповеди, был другом Божиим — и с Богом пребывал в раю. В Адаме пребывало Слово, и имел он в себе Духа Божия. Само пребывавшее в нем Слово было для него всем: и ведением, и ощущением (блаженства), и наследием, и учением.
- Видимыя твари связаны каким-то неподвижным естеством; не могут они выйти из того состояния, в каком созданы, и не имеют воли. А ты создан по образу и подобию Божию. Как Бог свободен и творит что хочет, так свободен и ты.
- Природа наша удобоприемлема и для добра и для зла, и для Божией благодати и для противоположной силы. Она не может быть приневоливаема.
- Лукавый князь — царство тьмы, вначале пленив человека, так обложил и облек душу властию тьмы, как облекают человека, чтобы соделать его царем и дать ему все царския одеяния, и чтобы от головы до ногтей носил он на себе все царское. Так лукавый князь облек душу грехом, все естество ея, и всю ее осквернил, всю пленил в царство свое, не оставил в ней свободным от своей власти ни одного члена ея, ни помыслов, ни ума, ни тела, но облек ее в порфиру тьмы, Как в теле (при болезни) страждет не один его член, но все оно всецело подвержено страданиям: так и душа вся пострадала от немощей порока и греха. Лукавый всю душу облек в злобу свою, то есть, в грех; и таким образом тело соделалось страждущим и тленным.
- Похищен свет его, и облечен он во тьму. Убили душу его, разсыпали и разделили помыслы его, совлекли ум его с высоты.
- Грех взял его в свое подданство, и сам, как некая бездна горечи, и тонкая и глубокая, вошедши внутрь, овладел пажитями души до глубочайших ея тайников. Грех обратился в привычку и предубеждение, с младенчества в каждом возрастает, воспитывается и учит его худому.
- Для кого не возсияло солнце правды — Христос, у кого не отверзлись душевныя очи, просвещенныя истинным светом, — все те покрыты тою же тьмою греха, имеют в себе то же действие сластолюбия, подлежат тому же наказанию, и нет у них очей, которыми бы могли видеть Отца.
- Князь лукавства, будучи некою мысленною тьмою греха и смерти, каким то сокровенным и жестоким ветром обуревает и кружит весь на земле человеческий род, непостоянными помыслами и мирскими пожеланиями уловляя человеческия сердца, тьмою неведения, ослепления и забвения наполняет всякую душу, нерожденную свыше, и мыслию и умом не преселившуюся во иный век, по сказанному: наше житие на небесех есть (Фил. 3, 20)
- Осталась в человеке свобода, какую Бог дал ему в начале. Как совершенный не привязан к добру какою-либо необходимостью, так не привязан и ко злу погрязший в грех и делающий себя сосудом диавола

* * *
САМСОН И ДАЛИЛА, Сен-Санс. - Мариинский театр, дир. Гергиев. Поют: Екатерина Семенчук, Грегори Кунде, Роман Бурденко.
Вторую половину только послушал. Очень красиво. Поют хорошо, музыка чудесная. Постановка интересная, из жизни французской богемы, а не библейские времена, но мне чет особо не зашла, меня неон чет раздражает. Опять Лас-Вегас, блэк-джек и шлюхи. Далила - немолодая, некрасивая, но как большинство певиц, победительно женственная - взгляды, сознание своей силы, все дела. Самсон похож и внешне и голосом на моего знакомого певца из Мариинки, но не он. Как это может быть? Хороший.
Надо как-нибудь целиком посмотреть. Я вообще из французов Сен-Санса чуть не больше всех люблю, и Бизе еще.
Кстати, наши певцов просто заваливают цветами. В иностранных театрах я такого не видел, и аплодируют с большей страстью, так что стены рушатся (походу, наши видят особый кайф в возможности разрушить ченить).

ФЕСТИВАЛЬ БАРОЧНОЙ МУЗЫКИ в Амброне. Бенедиктинское аббатство Нотр-Дам. Солаццо-ансамбль, Анна Данилевская. Ансамбль Les ombres. Ева Зайчик.
Очень красиво, спокойно, возвышенно. Аббатство XI века строгое, беленые грубые стены, простые витражи. Такой живой, дышащий звук старинных инструментов (один очень странный, типа деревянной гармошки, поставленной набок, с грифом как у контрабаса, другой - пучок трубок, и даже скрипки не похожи на нынешние - из светлого дерева, кажется, без лака). От всех поющих в церкви глаз не отвести, голоса они не форсируют и специфических оперных рож поэтому не корчат, спокойные одухотворенные лица, и пение их освещает внутренним светом. А тут еще при свечах поют, живой огонь. И музыканты такие сосредоточенные. Во всех - наивное и чистое старание сделать все как можно лучше. Если бы я был певцом, я бы хотел чем-то вроде этого заниматься. Маленький ансамбль, духовная музыка, концерты в соборах и маленьких исторических залах, публика отборная, и ее немного.

@темы: О книгах, Жизнь, И на луну не голоси

---

Приснилось, что я - Гарри Поттер. Ну офигеть теперь! Впрочем, все было как-то не так. Во-первых, никаких очков и вороньего гнезда на башке, и, главное, никакой наивности. Мне лет 16, воспитывали меня не Дурсли, а кто-то вроде отцов-иезуитов, как наследного принца, т.е. очень строго, и не скрывали информацию, а, наоборот, усилинно впихивали ее в башку. Так что я весь такой холодно сдержанный, очень информированный, осторожный и внимательный, как шпион (моя любимая роль в снах).
Во-вторых,

Хогвартс. Больше всего похож на ватиканскую библиотеку. Высоченные стрельчатые окна, столбы золотого света, музейная чистота, церковная тишина, много деревянного декора. Походу, это высшее учебное заведение, где учатся подростки лет 16-19, причем очень элитарное, со строжайшей монастырской дисциплиной. Для меня это - дом родной, живу здесь, сколько себя помню. Никакой галдящей школоты - все старательно учатся, или в университетских аудиториях или в библиотеке, у каждого свой проект и никто особо друг с другом не общается. Вообще - очень пусто, комплекс зданий огромный, а учеников несколько десятков всего.
Сон крутился вокруг какой-то девицы - я на нее прежде внимания не обращал, она с другого факультета, учится хорошо, тоненькая, очень прямая (приглядевшись, можно опознать в ней вчерашнюю принцессу Аврору), уверенная в себе, но на первый план не лезет, иностранка, судя по всему, никак не связанная с местной политикой. Но что-то странное начинает происходить именно с ней - возникает некая сфера вокруг нее, постепенно расширяющаяся, все, попавшее в эту сферу, поднимается в воздух, как в невесомости, и исчезают все звуки. Она расходится, как волна метров на пять в окружности и постепенно затухает. Преподаватели (отцы-иезуиты, походу, хотя женщины тоже есть) очень обеспокоены, как-то связывают это с началом атаки Волдеморта. Девица держится скромно и безмятежно. Я подстерег ее где-то в тихом углу (какие-то просторные коридоры, опять же, скорее, как в музеях Ватикана, в Пинакотеке). Она даже обрадовалась возможности поговорить. Ей ужасно не нравится, что ее втягивают в местную политику, хотя она демонстрирует отменную выдержку. У нее фамильяр-мопс, и она до смерти боится, что если кто-то догадается, как он ей дорог, то что-нибудь с ним сделают, возьмут в заложники, а она согласится на все, лишь бы ему не повредили.

Я обещаю ей тайно переправить мопса за границу или укрыть в тайном ватиканском бункере, и девица за это обещает мне всяческое содействие. Мы потом еще раз встречаемся в саду (сад во французском королевском стиле - геометрически идеально подстриженные кусты, перголы, клумбы, маленькие лабиринты со статуей в центре). Девица передает мне инкунабулу с потрясающими иллюстрациями, мы ищем в них подсказки. Наконец, обращаем внимание на нарисованную синюю птичку - она появляется в последнее время и на школьных учебниках - мы думали, это какой-то новый библиотечный штамп или экслибрис, а теперь понимаем, что это - шпион Волдеморта. Академически обсуждаем иллюстрацию, которая, вероятно, первоисточник, откуда эта птичка и вырвалась, чтобы пуститься во все тяжкие. Мы ищем в ней шифры, символы ("в ближневосточной традиции гранат означает не изобилие и похоть, а раскрытую тайну"), там еще какой-то красно-золотой крокодил, виноградная лоза, пара гербов... Все это пытаемся истолковать, чтобы отловить птичку, прищучить, допросить и, по возможности, перевербовать.

Мне очень понравилась атмосфера сна, интерьеры, книги. Я этот иезуитский колледж уже несколько раз во сне видел, только сейчас, в виде Хогвартса, он намного роскошнее и чопорнее. И климат явно итальянский или испанский, а не шотландский. Очень захотелось учиться в таком месте.

* * *
Чак Вендиг. 250 ДЕРЗКИХ СОВЕТОВ ПИСАТЕЛЮ.
Разумные, по сути, вещи, но чувак аж из штанов выпрыгивает, чтобы быть дерзким пацаном. Приходится продираться сквозь его метафоры с блевотиной, мастурбацией и наркотой.

Выписки:

250 дерзких советов писателю
Чак Вендиг

Относитесь к местам как к героям

Когда пишешь роман, важно набрать обороты и разогнаться. Вы теряете скорость всякий раз, когда задерживаетесь на полпути, чтобы переделать сцену, заглянуть в словарь, обдумать или изменить сюжет. Делайте примечания к черновику. Выделяйте пропуски. Если не знаете, что писать, поставьте ХХХ: вернетесь к этому месту позже.

Найдите радость и свободу в том, чтобы писать первый черновик беззаботно, наплевав на все на свете.
Первый черновик – это поле для экспериментов
Пробуйте новое. Играйте с языком. Убейте важного персонажа. Потом, в последующих черновиках, уберете лишнее. Но кое-что останется. И этот материал будет бесценным.

Редактировать – это делать текст не дерьмовым. Роман рождается в ходе того первого штурма, но непослушного ублюдка надо вырастить. А потому переписывайте. И снова переписывайте. И снова переписывайте. Делайте это столько раз, сколько понадобится, чтобы он встал на ноги и пустился в пляс.

У вас столько попыток, сколько захотите. У романиста не жизнь, а малина: переписывай сколько влезет. Добавляй. Исправляй. Меняй. И так, пока вы не будете удовлетворены

Диалог тоже действие. Он не отделен от действия. Язык должен быть связан с динамикой и движением.

Описание лучше давать исподволь. Слишком часто описания статичны. А вы рисуйте короткими мазками: тут щепотка специй, там немного гарнира. Выберите одну, две, три детали и на этом остановитесь

Читатель желает сам додумывать детали. Он хочет быть вовлеченным в роман, принимать свои решения и делать свои выводы.

Первое: если вы увязли, можно иначе начать или раньше закруглиться. Второе: история не должна течь самотеком – контролируйте ее. Третье: разделите второй акт на два или три отдельных акта.

Вариации. В сценах. В персонажах. В настроении. В обстановке. Во всем. Избегайте монотонности. Стремитесь к многообразию.

Роман – это законченный продукт. Сценарий – лишь чертеж. Заготовка. Вы создаете возможность фильма, а не окончательный продукт. Пусть это вас раскрепостит

Иногда по сюжету события должны развиваться медленно. Чтобы долгая раскачка не нагнала тоску, сделайте сюжет менее линейным. Начните с конца. Или с середины. Сделайте флешбэки. Поиграйте с последовательностью: когда сообщается та или иная информация. Что произойдет потом, видно уже сейчас. Что происходит сейчас, будет видно потом.

Каждая сцена должна оправдывать собственное существование. Никаких повторов.

Замысел должен быть многослойным: в равной степени развивать сюжет и раскрывать характеры. Сюжет и персонажи должны претерпевать внешний или внутренний конфликт (или оба сразу).

Напряжение создается, когда любимые персонажи принимают плохие решения. Они лгут, обманывают и крадут. Попирают законы и нарушают табу. Идут в дом с привидениями. Не убегают от серийного убийцы. Предают друга. Спят с врагом. Едят запретный плод. Напряжение – это когда персонаж пожинает плоды своих действий. Он выпускает цыплят погулять, а те возвращаются в курятник иными, чем ушли. У них ножи. И тюремные наколки. И злые колдовские силы. Только напряжение не должно быть оторвано и обособлено от внешних событий. Пусть персонаж сам создаст себе саспенс.

персонаж должен показать себя. Должен настать момент, когда мы воскликнем: «Вот почему он всегда мне нравился!»

второстепенные персонажи не должны вести себя как второстепенные персонажи. У них должна быть полновесная и глубоко значимая для них жизнь, в которой они – главные герои. Это не случайные марионетки.

отыщите тьму в персонаже. Вынесите его несовершенства на поверхность, как капельку крови. Мы любим героев за их проблемы

Хороший персонаж и прост, и многопланов. Внешняя простота облегчает контакт с ним; сложность вознаграждает читателя, а персонажу дает глубину и действие. Напротив, внешняя замысловатость может выглядеть фальшиво и запутывать. Лучше позвольте читателю проникнуть в персонажа подобно тому, как вы забираетесь в ванну с горячей водой: постепенно, сначала один палец, потом другой.

Сюжет функционирует как скелет: создает структуру и поддерживает. Кроме того, он не вполне линеен. Он связан со многими подвижными органами (второстепенными линиями и поворотными моментами), которые выступают в роли мышц и связок. Лучшие сюжеты незаметны глазу (или о них нет нужды думать). Ибо, как только мы фиксируем на них внимание, откуда ни возьмись появляется игла и прокалывает этот воздушный шарик, выпуская воздух. Помните: скелет расположен не снаружи

Изящество удачного сюжета состоит в том, что, когда все события соединены, все выглядит предельно естественно, словно иначе и быть не могло.

Суть базового конфликта (более глубокого, чем «человек против…») – это «нужда» против «страхов». В этом пышном саду и вырастает сюжет. Персонаж хочет жить, мстить, завести детей или пони – а то, чего он боится, встает на его пути

Подлинный сюжет порождается внутренними эмоциями, а не внешней механикой.

Персонажи будут идти по сюжету более-менее прямыми путями. Может, и не самыми умными. Но с их точки зрения – логичными. Ни один герой не будет выдумывать себе замысловатые пути. Сюжет может быть сложным. Но замысловатым? Никогда. Персонажи хотят то, чего они хотят. А значит, они попытаются найти как можно более ясный путь к этой цели

Сюжетные дыры надо залатать. Проявите смекалку. Сделайте заплату больше, чем отверстие. Положите материала больше, чем недостает

Далеко не все писатели любят составлять план. Но иногда без него не обойтись. Допустим, герои планируют что-то: грабеж, нападение на лунный бункер, захват корпорации. Глупо думать, что эти воображаемые люди должны составлять планы, а вы нет.

Для большой палатки нужны колышки. Не обойтись без них и сюжету. Легкий способ планировать, не сойдя при этом с ума: найдите в сюжете события, которые играют ключевую роль, без которых не сойдутся концы с концами. Начертите схему с полудюжиной таких событий. Помните, что тем или иным образом они должны произойти.

Вводите обманчивые победы, веселье и игры, недолгое уменьшение опасности. Хотя бы только для того, чтобы заморочить голову читателю

Стоит отследить каждый мелкий ритм, каждый зигзаг вашего сюжета. Нет нужды делать это до того, как вы будете писать, но можно и нужно сделать это после. Вы увидите, где написанное лишено смысла. Увидите, где появились сюжетные дыры.

Отдельные ритмы складываются в небольшие сцены; сцены конгломерируются в последовательности действий и событий, а те толкаются в гигантском лифте под названием «акт», где история обнаруживает единое направление, прежде чем зигзагом уйдет к следующему акту и примет иной характер. Мыслите сначала актами. Затем последовательностями. Затем сценами. И, наконец, ритмами.

Изменять первоначальному сюжету нужно. Заводите интрижки со второстепенными линиями. У такой линии более легкое воздействие. Меньшая значимость. Она проливает свет на второстепенных персонажей. Но всегда несет в себе ДНК основного сюжета. Она поддерживает его темы или идет параллельно им. Еще лучше, когда она влияет на основной сюжет и хорошо с ним согласуется.

Маленькие острые инциденты, крошечные конфликты. Они не доминируют в истории, но их нельзя не заметить, и они обогащают целое. В каком-то смысле большой сюжет есть лишь множество маленьких, соединенных вместе и бегущих в одном направлении. Как стая паникующих сурков.

Сюжет – лишь средство. Средство достижения цели. Система доставки персонажей и конфликтов, конвейер. Да, она должна работать, иметь смысл. Концы с концами должны сходиться. Но читателя обычно увлекает не сюжет сам по себе. Ему интересны персонажи, вовлеченность в действие, глубинный смысл

Изобретите собственные способы делать предложение ярким: чтобы оно «пело», чтобы оно «кусалось». Делать его таким, чтобы оно передавало информацию четко, ясно и звучно.

Не заваливайте читателя данными. Пусть что-то останется недосказанным и создаст загадку.

Диалог есть часть действия, а не что-то от него отдельное. Более того, диалог лучше всего работает, когда понимается именно так.

Диалог может быть чистой и мощной формой конфликта

Персонаж не должен со щемящей откровенностью описывать все, что чувствует и хочет, дабы читатель не терялся в догадках. Персонажи (а честно говоря, и живые люди) сообщают многое, не говоря этого напрямую.

Делайте вид, что диалог больше скрывает, чем открывает. Вещи, которые особенно любопытны читателям, – кто убил жену, почему он ограбил банк и был ли у него роман с безумным танцующим роботом, – это вещи, которые персонаж не хочет обсуждать. В диалоге персонажи лгут, обманывают, скрывают, лукавят и выдают правду, диалог – важный способ создать напряжение и саспенс, показать загадку. Диалог – это не только диалог. Через него подаются персонажи, темы, настроение, сюжет, конфликт, загадка, напряжение, ужас

Автор не должен явно анонсировать тему произведения. Но персонажи иногда могут это сделать. Высказать ее напрямую. Нечасто и не вдруг. Но время от времени позвольте персонажу ненадолго стать голосом темы.

Найдите скучные части. Необязательные вещи. Мусор. Все, что не выглядит: а) необходимым; б) интересным. Запихните в мешок и сожгите.

Редактура. Будьте холодны. Бесчувственны. В одной руке – ножницы, в другой – пистолет с глушителем. Текст – это не человек. Можете пытать его сколько влезет, пока он не сделает то, что вы хотите. Вы сами поразитесь, насколько приятно сломать рукопись, поставить ее на колени.

Делайте заметки. Разберитесь с планом. Нанесите точечный удар.

Переписывать текст надо слой за слоем, делая подход за подходом. Исправляйте по одной вещи зараз. Сначала поработайте над диалогом. Потом – над описанием. Затем – над сюжетом. С наскока ничего не выйдет, да и не можете вы делать десять дел одновременно.

История живет за пределами страницы. Она в контексте, теме и настроении, вещах неосязаемых и неисчислимых. Но эти туманы и призраки должны сочетаться с остальным, а остальное должно сочетаться с ними.

@темы: О книгах, Сны, Цитаты

---

С праздником, православные! Такой чудесный рождественский снегопад был вечером. Мягкими пушистыми невесомыми хлопьями падал, они даже теплыми на лице казались, точно как яблоневые или вишневые лепестки.

Про книжки:

Линда Сегер. СОЗДАНИЕ НЕЗАБЫВАЕМЫХ ПЕРСОНАЖЕЙ. - да фигня. Первая треть еще ничего, хоть по делу, а потом она начинает бесконечно цитировать бесконечно унылые и плохо переведенные диалоги из неизвестных сериалов, типа, пишите вот так.

Мирьяна Новакович. СТРАХ И ЕГО СЛУГА. - 297
Хороший сербский роман, умный, интересный, ловко написанный, но малость путанный. Конец мутный - не то чтобы открытый финал, а такой, что автор просто сам не знает, чем закончить , не знает, что будет дальше, а придумывать влом. Из-за этого, с одной стороны, удовольствие от таинственности и от того, что не на все вопросы можно найти ответы, с другой - неудовольствие как от некоего мошенничества или недоделанной работы.

Спектакли:
АИДА, Верди. Большой театр Женевы.
До чего же опера красивая! Каждый день могу слушать. У швейцарцев странные представления о Древнем Египте. Очень похоже на Лас-Вегас, у жриц красные летучие одежды, красные парики-афро и синие с фигой на макушке, голые животы с цепочками. Балет делает какие-то полупрофессиональные акробатические номера, особенно шаткие пирамиды любит строить. Радамесу зачем-то сделали харакири. Амнерис в золотых кудряшках, упитанная, словно на альпийских сочных лугах формы нагуливала. Фараон в египетском ожерелье-нагруднике поверх белого классичесеого костюма. Потом явились ребята в шляпах и костюмах и в шлемах и брониках. Какие-то гробы, покрытые флагами и венками, притащили под знаменитый марш. Концепции никакой не прослеживается, впечатление кабаре, бурлеска, в целом, бестолково, вульгарно, но зрелищно, забавно и весело.

Хор и оркестр мне понравились, в Аиде это особенно важно. Запись дрянная, голоса кажутся слабыми, теряются на сцене, стоит певцам головы чуть вбок повернуть - микрофоны неправильно расставили, и это сильно портит впечатление. Так-то голоса, кажется, хорошие (опять русских полно среди певцов - Амнерис и симпатяга Амонасро - наши, Радамес - араб или перс, жрец - японец). У Аиды голос резковат, зато сильный (прическа и грим идиотские, ужасно ей не идут, и пока она не убрала челку, она мне напоминала Ахеджакову на лесоповале, тем более, что она и играла как-то уж слишком реалистично, прям несчастная узница ГУЛАГа), у Радамеса какой-то странный, ломкий голос, но мне даже понравилось, свежо, и сам красавчик типа Гойко Митича или Бандераса. Амонасро - и обаяшка и голос чудесный, гибкий и звучный. У Амнерис тоже сильный и красивый голос, но мне показалось - высоковат. Японский жрец с хорошим басом, а аот фараон (швейцарец, м.б.) - так себе. Вообще, я думал, хуже будет. Женева все ж не музыкальная столица, я ждал чего-то более провинциального. Но слушал с удовольствием. Хотя, мне бы "Аида" понравилась даже если б ее Иван Израилевич, роялем придавленный, напел, так я ее люблю.

СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА, Чайковский, Ла Скала, в гл. партиях Полина Семионова и Тимофей Андриященко. Дир. Феликс Коробов. Постановка Р.Нуриева.
Оформление и костюмы очень красивые - помпезно, все в золоте, но у итальянцев есть вкус всё это объединять в гармонии. Ну и балет такой, имперский, торжественно пышный. Миланский кордебалет - так себе, какие-то все корявенькие, в раскоряку танцуют даже нуриевские, упрощенные для иностранцев, партии, но с огоньком и от души. Я все равно кайфую от музыки и красоты картинки, тем более, что раньше я "Спящую красавицу" не видел и давно хотел посмотреть. Злая волшебница - веселая темпераментная красотка. Добрая р тоже просто ослепительна, обе в чудесных нарядах. Наша Аврора - свеженькая и сияющая, техничная, подкупает ее безмятежное удовольствие от танца. Что-то у нее с пропорциями не идеально, то ли спина длинная, то ли голова слишком маленькая, но все равно эффектно смотрится. Мне кажется, в постановке Петипа она бы еще лучше танцевала - крутила бы фуэте с блеском, а то у Нуриева все как-то замедленно, все движения через такт. В общем, в этом балете, кроме блеска, "каскада", особо ничего и не нужно, а это у нее есть.
Принц Дезире - хорошенький, беленький, стройный, поэтичный, мягкий, и танцует нормально, высокие мягкие прыжки, эмоциональный. Придираться не к чему, драматизма и чувств в этом балете особо нет, праздники да мечты, так что, если смотрятся хорошо - то и ладно. Семионова и Андреященко - приятная красивая пара, хорошая школа, техника, некое личное своеобразие в каждом есть, прекрасно смотрятся на сцене и танцуют с искренним чувством, итальянцы от них в полном восторге, орали и визжали, и мне они понравились тоже - явные звёзды на фоне остальных. Впрочем, итальянцы в балете мне нравятся больше англичан и французов, все ж у них яркий темперамент, они музыкальные, артистичные, и никакого фитнеса со стиснутыми зубами - все танцуют задорно, с удовольствием, это вполне искупает недостаток техники.
Все было очень красиво - лодка в тумане, у призрачного синего дворца, праздничные залы, костюмы, сонное царство вокруг кровати в форме ракушки. И полно красавиц среди танцовщиц - итальянки все же очень хороши, с глазами, с носами, как я люблю. Хороший спектакль.

@темы: О книгах, Жизнь, Музыка

---

Не успел продрать глаза, как поймал себя на том, что активно думаю на тему, которую можно сформулировать примерно так: "Методология ада: искажение благих идей. Как добрые намерения превратить в дурные деяния (на примере современного феминизма)". Или"Современный феминизм: происки дьявола или патриархальный заговор?"
В общем, тут все по Льюису, по "Письмам Баламута". Выбрать из всех проблем общества самую незначительную и бросить именно на нее всю мощь общественной активности, негодования и т.п. Именно сейчас, когда у женщин наконец-то равные права с мужчинами, когда перестали уничтожать людей за сексуальную ориентацию и негров давно не вешают, вдруг все бросились защищать женщин и меньшинства от косых взглядов и не слишком почтительных выражений - и все это на уровне ООН. Обсуждение толерантного глоссария вместо мировой эпидемии, жесточайшего экономического кризиса, проблемы беженцев, надвигающегося голода и т.п.

Феминизм и права меньшинств - дьявольски удобная штука, чтобы с его помощью развалить любое хорошее начинание: от космических исследований до работы полиции. Только вовремя переведи стрелки, что оратор забыл упомянуть трансгендеров в обращении к аудитории - и можно расходиться.

Для феминисток полно работы: мрачное положение женщин в странах победившего исламского фундаментализма, секс-рабство, международная торговля людьми, вовлечение в проституцию, домашнее насилие, аборты, изнасилования - но нет, мы идем в крестовый поход за феминитивы и устраиваем травлю в интернете тем, кто не в силах поспевать за ежедневно меняющимся словарем толерантности. Ну и цензура кино, конечно. Смотришь сериальчик, ругаешься и чувствуешь себе на передовой линии борьбы.
Вот в христианской традиции что считалось добрым делом? Приютить странника, накормить нищего, поддержать вдову и сирот, собрать денег на выкуп единоверцев из рабства. Сейчас тоже многие хорошие люди этим занимаются, но дьявол предлагает куда более легкий путь: сраться в интернете и азартно затравливать оступившихся вплоть до доведения до самоубийства. Не помогать жертвам, а карать за неловкое слово, безнаказанно забивать до смерти ногами при полном одобрении аудитории. Красоваться, ныть, жаловаться на окружающих, оскорблять, мучить, издеваться над людьми - и называть это борьбой за справедливость. А сколько людей сперва смотрят со стороны, а потом подключаются к травле? Каждый теперь цензор, судья и палач. Что еще нужно дьяволу? Сидит и ручки потирает.

(Да, кстати, инициатива насчет введения некоего безличного местоимения вместо "он" и "она" - это не очередная придурь, а попытка защититься от нарастающего маразма. Чтобы писать в официальных документах чторто вроде "сие лицо обязано" вместо "он/она/человек неопределенного пола/человек, ассоциирующий себя с другим полом/человек в процессе изменения пола обязан(а), (е/и/о/у/ы/э/ю/я)..." и выслушивать истерические претензии от остальных сорока промежуточных полов, чьи интересы не отразили в грамматике документа.)


ПЕСНИ СО ВТОРОГО ЭТАЖА, Швеция, 2000. Реж. Рой Андерссон.
Я уже смотрел один его прелестный фильм из трилогии - "Голубь сидел на ветке, размышляя о былом". А это первый фильм трилогии - про Судный день, похоже. Как у мира незаметно сорвалась резьба. И понеслось: фокусник нечаянно распилил добровольца из зала, череда неудач любовников в постели, столетний генерал в доме престарелых на своем юбилее в присутствии высших военных чинов, сидя на утке, кидает зиги и передает приветы Герингу, сломанные клюшки для гольфа, увольнения, бесконечные пробки на улицах, бессмысленные побои, пение хоралов всеми одновременно в разных местах (как у Булгакова "Священный Байкал"), сожженные хозяевами фирмы, стихи сумасшедшего поэта, провальный бизнес на распятиях, процессии флагеллянтов, принесение в жертву маленькой девочки в присутствии высших церковных иерархов и политиков. Попытка эмиграции, где перед самой таможней тележки со скарбом начинают буксовать и никак не пересечь заветную черту. В общем, душевно - такой обыденный скандинавский абсурд, смешно и страшно, и как-то по детски наивно (в чем основная прелесть этого режиссера - как детский рисунок, чистота наивного взгляда).

@темы: О кино, Жизнь, Если дело дойдет до виселицы, пусть на ней болтаются все

---

Ничего интересного не происходит, потому как похмелье и общая утомленность.

Сон. Что-то про американский юг еще до гражданской войны. Меня пригласила в имение некая красавица, похожая на Фанни Ардан. У нее две взрослых дочки и, я полагаю, она им жениха ищет. Но я запал на нее. Вождь мексиканских индейцев, то ли Кукан, то ли Кулькан - тоже в гостях, по идиотски выглядит в европейском костюме того времени (белые панталоны) и с перьями на голове, но мужик суровый и серьезный, важней губернатора, но в саду мы с ним покурили, разговорились о диснеевских мультфильмах, и он сразу оживился, развеселился, в нем проснулось карлсоновское желание пошалить. Он решил позвать духов, чтобы накрытые к праздничному ужину столы убежали в сад. Я все унять его не мог, он еле согласился этого не делать, только морда хитрая, довольная, а у меня дурные предчувствия.

Пока нас не было, девицы разломали клавикорды (петард туда напихали и подожгли). Я отвлекся на хозяйку, вышли на балкон, она взяла у меня сигаретку, курим, а по ночному небу проплывают столы, помахивая белыми скатертями, и косяком на юг. Фанни даже бровью не повела, мечтает вслух в русском романтическом стиле, мол, были бы у меня крылья, и я бы улетела, куда глаза глядят - простор, вольный ветер, гайда тройка...
В общем, в программе был комедийный новогодний сон, полный милой чепухи, я все ждал, что он перетечет в кошмар, но обошлось.

А во время сиесты приснился товарищеский футбольный (?) матч. Я очень удивился, когда увидел на поле в нашей команде Льва Толстого - он был чрезвычайно серьезен по отношению к игре и в прекрасной форме. Из уважения, ему никто не пасовал весь первый тайм, и разозленный Толстой нарисовал у себя на груди мишень, типа, сюда цельте. Дома или в привычном обществе он бы устроил серьезный скандал из-за этого, но в игре старался сдерживаться и вел себя очень дисциплинированно. Форма желто-черная, Толстой, видно, счел ее неприличной и ему разрешили вместо трусов надеть длинные панталоны с чулками и кожаным поясом подпоясаться.

@темы: И на луну не голоси, Сны

---

Идеи:
- Фиксировать первые мысли и темы, которые приходят в голову после пробуждения (как с отцом Можирона). Это м.б. связано с забытыми снами или вообще что-то из ноосферы прилетает. Интересно же, откуда. С утра никаких неожиданных сторонних впечатлений нет, обычно - рутина и все на автомате в одних и тех же условиях, но человек почему-то всякий раз думает о разном. Я один живу - мне никто ничего не насвистит под руку и к мыслям не подтолкнет.

* * *
Подсказки клавиатуры разоблачительны. Например, когда я пишу "по-д..." она выдает мне подсказку "по-дурацки", а не более употребимое для всех "по-другому". Она меня лучше знает.

* * *
ЦАРСКАЯ НЕВЕСТА, опера Римского-Корсакова. Большой театр. Дир. Туган Сохиев. Пост. - Юлия Певзнер. Поют: Агунда Кулаева [Любаша], Ольга Селивёрстова [Марфа], Эльчин Азизов [Грязной], Станислав Трофимов (Собакин)

Да, блин, Большой в кризисе. Постановка уныла до невозможности. Небось, со времен Римского-Корсакова не меняли (хотя костюмы и декорации красивые). Так тоже нельзя, совсем никакой мысли. Как-то уже неприлично в наше время так спектакли делать - нарядили по-русски, все встали по местам и поют себе, руки по швам, глядя в зал. Из-за этого, по-моему, и поют скучно - певцам ведь тоже надо какую-то идею дать, а тут явно с идеями не заморачивались. Какая-то очень старомодная манера акцентирования, как на репетиции детского хора. Настоящих эмоций нет. Что до исполнителей, то Любаша и собой хороша, и голос красивый, мягкий, шелковый. Пожалуй, слишком флегматичная. Грязной неплох, придраться особо не к чему, только в первой арии еще не распелся, но не цепляет, слишком обычный. Собакин норм. У Марфы каша во рту и визжит (в последнем акте, правда, хорошо пела, только ни слова не понять), Лыков тоже повизгивает, уши режет, и произношение какое-то манерное - оба противные. Малюта хорош. Я вообще люблю баритональные басы, но он и правда выглядит естественнее других.
Удивительно, но меня внезапно растрогал сюжет. Я так всех жалел - вроде и люди все хорошие и совестливые, но чет взяли и друг друга поубивали ни за что. И стихи душевные. Мей - вообще приличный поэт, хоть и третий ряд, но добросовестный и чет в нем есть.
Музыка удивительная, все больше люблю Римского-Корсакова. Хочу все в идеальном исполнении послушать.

ОТЧАЯННЫЕ МЕРЫ, США, 1998. - 5/10
Хорошие актеры и сложная моральная дилемма. Типа триллер. Нормальное кино

@темы: О кино, Жизнь, Музыка

---

Сон. Какой-то глинобитный восточный древний храм, причем, это уже древние руины, но есть жрица - статная женщина, высокая и тонкая, с синими лентами, свисающими с обруча на голове, которые закрывают лицо (что-то такое у Фобса было - у шамана чингизовского). Кроме этого, она вполне современная, даже сигарета в руке. Я с ней машинально флиртую, чтобы получше судьбу напророчила. "Ну про мор и глад тебе не интересно, таких, как ты, это обтекает. А вот..." И достает из рукава какую-то жутчайшую сороконожку размером с ладонь, как в "Индиане Джонсе". Я малость шарахаюсь, типа, нахер, нахер... Она объясняет, затягиваясь сигареткой (а сороконожка на запястье браслетом извивается): "Это прививка от зла". Я сразу смиряюсь, понимаю, что оно мне и впрямь надо, протягиваю руку, и сороконожка мгновенно ввинчивается мне в ладонь, как шуруп.

"А она под кожей ползать не будет?" - "Кто? - Жрица игриво смеется сквозь синие ленты. - Ты вообще понял, что я тебе дала?"
Так и не объяснила - она вообще вскоре как-то размазалась травяным зеленым настоем по стене и стала частично мхом, частично плющом. (Сначала это все было, как вены с зеленой кровью, а потом проросло).
Когда я выходил из развалин, то увидел, что на стене граффити "ВЫС. НАПРЯЖЕНИЕ" и решил принять это как знак и объяснение того, чем была сороконожка.
Это то, что я торопливо запоминал, проснувшись, но там еще где-то басмачи были, кибитки и, кажись, товарищ Сухов с пулеметом.

* * *

А почему я так мало кино смотрю? А потому что тону в огромном количестве хорошего кино и не могу ничего выбрать, как буриданов осел. В общем, есть у меня идея:

Идеи:
Кино-челлендж. Взять самых умных друзей из кинопоиска (проверенных, с кем вкусы совпадают и кто куда круче меня разбирается в кино) и смотреть фильмы, которым они ставят высшие оценки - те, что не смотрел. Сперва десятки одного, потом другого, третьего... Процентов 70 я, наверно, смотрел - шедевров не так уж много при всем богатстве кино. Потом девятки и восьмерки (эти уже с выбором, на жанры поглядывать и страны). Устраивать себе недели албанского, сирийского, колумбийского, египетского и монгольского кино.

А как друзья по кинопоиску кончатся (хотя у меня их немало, да и новых найти нетрудно) - пробежаться по Каннскому, Берлинскому и т.п. фестивалям. Тут надо аккуратнее - оценки друзей в кинопоиске смотреть. И можно по годам. Фестивали какие-нибудь позаковырестее еще найти.

* * *
Книжки:
Антоний Великий. УСТАВ ОТШЕЛЬНИЧЕСКОЙ ЖИЗНИ.

Немножко выписок:
Кто хочет спастися (в мироотречном образе жизни) не возвращайся в город, в котором некогда грешил ты пред Богом. Не ходи смотреть, как живут родные твои, и им не позволяй приходить смотреть, как живешь ты; и даже совсем не видайся с ними.

Пустынь есть самое пригодное место для размышления о смерти и верное убежище от увлечения вещами мирскими. Кто живет в пустыни и безмолвствует, тот избавлен от трех браней: от брани чрез слух, от брани чрез язык и от брани чрез видение того, что может уязвлять сердце его.

Смотри, чтоб не обольстил тебя помысл, внушая, что пустынь есть место прохлаждения.

Удалясь от молвы житейской, уединись, и будешь странник. Сидеть в келлии будет для тебя тоже, что отправиться в чужую сторону.

Спи мало и в меру; и Ангелы посетят тебя.

Люби поношение паче почета, утруждение тела паче покоя, и недостаток в вещах (потребных), паче избытка

Не всем открывай помыслы свои, чтоб не быть в соблазн брату своему.

Ко всем имей приятельское расположение; но не всех имей советниками.

Думай сам в себе и говори: я не пробуду в этом мире больше нынешняго дня, — и никогда не согрешишь пред Богом.

Смирение же состоит в том, чтоб человек считал себя грешником и думал, что он ничего добраго не делает пред Богом; чтоб прилежал молчанию и себя вменял ни во что; чтоб не упорствовал ни пред кем, настаивая на своем слове; чтоб отлагал свою волю, лице опускал долу, смерть имел пред очами, остерегался лжи, пустых не произносил слов, настоятелю не возражал, терпеливо сносил обиды и нудил себя благодушно переносить всякия притрудности и прискорбности. Постарайся, брат, соблюдать сии правила, чтоб не была безплодною жизнь твоя.

Мужество есть не что иное, как твердость в истине и сопротивление врагам:

Если кто укорит тебя безвинно в каком грехе, смири себя, и получишь венец.

Приучи язык свой говорить: прости мне, и придет к тебе смирение. Язык твой пусть будет готов, сказать тому, кто нанесет тебе обиду: прости мне, владыко мой.

Смотри, не попускай уму твоему увлекаться памятию прежних грехов, чтоб они не возобновились в тебе

Будь уверен, что они прощены тебе в то время, как ты предал себя Богу и покаянию, и ни мало в том не сомневайся.

Будь снисходительно жалостлив к людям, и жив будешь.
Не осуждай никого из смертных, чтоб Бог не возгнушался молитвами твоими. Никому не выставляй на вид каких-либо его недостатков, ни по какой причине. Никому не ставь в укор его немощей.

И внезапно: "К трем чашам вина не прибавляй четвертой, разве только по какой-либо великой болезни".

* * *
Спектакли:

ФАЛЬСТАФ. Верди. Королевский театр (Мадрид).
В современном антураже. Я просто слушал. Приятная легкая музыка.

СКАЗОЧНАЯ НОЧЬ. Гала-концерт Берлинского филармонического оркестра, дир. Туган Сохиев. - Прокофьев, Равель, Элгар, Дворжак, Линке. Поет меццо-сопрано Кребасса.
Музыка - прелесть, всех люблю. Постановка - можно было и по радио слушать.

@темы: О книгах, Жизнь, Можно сделайт отлишни шушель, Музыка, Сны, Цитаты

---

Новогодняя смесь

Снежный рассвет. Новорожденная белизна сквера, деревья в крестильных кружевных мягких пеленках. Каллиграфия белым по белому, белым по серому. Сакуры особенно причудливы в своей иероглифической вязи. У Шереметевского странноприимного дома электрические деревья, которым забыли поутру отключить подсветку, как свечи в снегу, тихо светятся бледным золотом. Пусть я умру прежде, чем разучусь воспринимать щемящую красоту земли.

Снилось мне что-то французское, времен последних Валуа, потому что я проснулся с мыслями о папе Можирона, которого я сто лет не вспоминал. Он был губернатором Дофине и одним из немногих (по пальцам одной руки перечесть), на ком держалась бедная Франция времен религиозных войн и трон - порядочность, резкое неприятие резни и умение управлять и примирять. Маленький Можирон, которого грохнули в 18, тоже был образцом благородства, судя по стонам Марго, когда он перешел к Генриху, и по потерянному в бою глазу. Сколько ему тогда было? Пятнадцать? Папа хорошо воспитал, но не сберег. Еще, насколько я помню, достойный человек был мэр Парижа. И очень честным был министр финансов нашего Генриха д'О.
А Екатерина Медичи была из тех матерей, которые некоторых детей любят очень (Клод, Генрих), а других (Карл, Марго, Франсуа) - совсем нет. Генриха она любила без меры и он один ее не слушал вообще.
А снились мне, походу, Альпы - заснеженные вершины, ослики, нагруженные хворостом, какие-то беленькие детишки и румяные на морозе девушки. И бледные костры на склонах, и разговоры про сожженную деревню.

* * *
На православном канале "Союз" повторяющийся слоган "Не бойся, Я с тобой". Чет меня это так трогает. Реально надо, чтобы мне это повторяли почаще, чтобы я не забывал про то, что Бог всегда здесь и что Он хочет моего спасения больше меня самого.

Если мне взбредет на ум сделать какую-нибудь глупость, я мгновенно умышленно отключаю всякое соображение и начинаю действовать стремительно, потому что, если задумаюсь и приторможу хоть на полминуты, то наверняка глупости делать не стану. Вот зачем, а? Что за дерьмовый во мне встроен анти-предохранитель, тормоза, которые вырубаются, скорость, которая резко увеличивается, стоит мне свернуть на дорожку, где здоровыми буквами написано "Тупик! Проезда нет! Не сворачивай, сука, сюда, плохо будет!"

Каждое своё письмо Акари начинает с описания погоды — такова японская традиция написания писем. Вот и я так буду.

Плиний считал, что попугай «во хмелю особенно распутен»

смешные порошки

пять щупалец и ложноножка
пищит хвостом жуёт траву
не знаю что за хрень алёшкой
зову
© тодибо

есть тут у нас один подвальчик
чернеющий небытиём
а не пойти ли не взглянуть ли
что в ём
© мяу

мы перепробовали фугу
кантату оперу хорал
но всё равно казнимый громче
орал
© Мел

бывает выйдешь побираться
в говне небрит и морда в кровь
а в лёгком платице навстречу
любовь
© Вороныч

услышал треск увидел вспышку
подумал первый майский гром
а оказалось прилетело
багром© Вороныч

стрельцам советуют планеты
быть осторожными с утра
особенно остерегаться
петра© Akril

лишь в сорок два изрядно выпив
венера разрыдалась вдруг
зачем я скульптору сказала
без рук© ВолАнд

в авоське тикало плясало
чихало ело колбасу
какую всё же ерунду я
несу© Vlak

низвергнут в ад семён петрович
и весел бегает и рад
чертям уже к чертям испортил
весь ад© горобец

нет никаких претензий к грекам
одно сомнение берёт
не тот трахеей назван орган
не тот© Валентина

к обеду греки осознали
услышав айнанэ наней
что их не в трою притащили
в коне© андро

под новый год скрипач на крыше
лизнул антенну и прилип
мы два часа его снимали
и клип© АМ

к нам новый год придёт ещщо раз
настанут радости деньки
и сотни ёлочек отбросят
пеньки© ай эм

врач возмущён опять гуляли
не соблюдаете режим
а мы действительно без бирок
лежим© Мел

зима а дровни неисправны
до февраля я их чинил
а там расплакался доставши
чернил© Нестер Пим

пузырь соломинка и закусь
читал мне папа сказку днём
о чём то думая наверно
своём© solo

для битых елочных игрушек
есть рай где ёлки и салют
и где за битых двух небитых
дают© Антон Фомичёв

пришла с мороза в капюшоне
и просит подточить косу
точу трясусь и про погоду
несу © igoreвна

* * *
Про параллельные миры. Новости науки сообщают:
"Квантовая механика допускает одновременное существование одной и той же частицы в двух местах. Соответственно, Мультивселенная выглядит вполне логично в рамках гипотез, которые описывают устройство квантового мира. Даже более того — число ученых, которые не верят в существование единственной Вселенной, растет с каждым годом.

"Вероятность того, что Вселенная может быть лишь одной из многих, серьезно рассматривается в рамках актуальной теоретической физики. Если мы действительно живем внутри Мультивселенной, то это объясняет многие парадоксы, с которыми приходится иметь дело современной науке", — заявил Митио Каку в интервью каналу Russia Today.

Ученый добавил, что версии Земли или Солнечной системы в других вселенных могут отличаться от нашей, так как согласно законам квантового мира, полностью одинаковых вселенных быть не может. Добавим лишь, что у современной науки пока нет 100-процентных доказательств существования Мультивселенной, поэтому все разговоры о ней носят лишь теоретический характер."


* * *

Рождественский концерт Кубанского казачьего хора. -
Так себе, разочарован ужасно. И слишком много Захарченко, половина песен - его, а он, прямо скажем, далеко не Шварц, и не братья Покрасс, стихи подбирает бездарные, а то и хуже - сам пишет (или жена его) под видом неизвестного поэта, а мелодии у него все друг на друга похожи - Захарченко предпочитает убогие подражания советским пошловатым песенкам типа "Идет солдат по городу" и "Огней так много золотых на улицах Саратова" - это его любимый стиль. И опять он всех лучших солистов разогнал или они сами разбежались - им-то ведь хорошие песни петь хочется и побольше. Сорокина опять нет. Девок набрал в солистки с высокими неинтересными голосами и крымчанок, которые пока готовы петь все, что скажут, наверно, вместо прежних баб с ведьмачьими колокольными голосами.
В общем, Захарченко - человек благонамеренный, православный, но чет хор опять призасох. Столько песен есть чудесных, старинных, казачьих, а он одного "Бандуриста" сто лет поет, как будто ему народные и старые песни вообще не интересны, не нравятся. Насколько богаче репертуар у маленьких "Русичей", "Казачьего круга", "Забайкалья", "Братины", и ведь постоянно находят что-то новое. Ну ладно, если хочется современного - наверняка на Кубани полно композиторов, которые разные песни пишут, но фиг - если одну чужую песню вставишь, то одну свою не впихнёшь. В общем, пичаль.

Антоний Великий. НАСТАВЛЕНИЯ О ДОБРОЙ НРАВСТВЕННОСТИ и святой жизни, в 170-ти главах.

"Человек знающий Бога, — добр; а когда он не добр, то значит не знает (Бога) и никогда не будет познан (от Него): ибо единственный способ к познанию Бога есть доброта.

А человека создал Бог, чтобы он был зрителем и благодарным истолкователем Его дел.

Бог, хотя невидим, но очень явствен в видимом, как душа в теле.

Ведай, что тебе соприсущ определенный от Бога каждому человеку Ангел, котораго Еллины называют домашним духом. Он не дремлющ, и всегда будучи при тебе, все видит. Его обмануть нельзя и тьма не скрывает от него. Вместе с ним сознавай и Бога во всяком месте присущим. Ибо нет места, или вещества какого, где бы не было Бога"

Керри Болтон. ЛЕВЫЕ ПСИХОПАТЫ. От якобинцев до движения «Оккупай»
Дочитал брошеное в прошлом году. Отличная, антилевацкая, очень увлекательная книжка. Краски малость сгущены, вернее, акценты подчеркнуто расставлены - упор делается больше на личность лидеров, чем на идеологию. Зря, на мой взгляд. Как бы ни были отвратны эти поганцы, идеи их еще гаже. Правда, про грязное бельишко читать куда интереснее, чем аргументированную критику идей.

Алексей Варламов. МЫСЛЕННЫЙ ВОЛК - 521 с.
Хороший, умный русский роман про Серебряный век, революцию, Распутина, Пришвина, Розанова, Грина, Илиодора и т.п.

@темы: О книгах, Православие, Жизнь, Музыка, Сны, Стихи, Цитаты

---

С Новым годом, господа!

Хотел какую-нибудь метельку за окном, чтобы когда я пошел гулять в новогоднюю ночь, меня бы заметало, как странника в степи. Что б так жалко было и свою жизнь пропащую, и всякие там цветочки летние, которых уже не увижу, и там всякие жалостливые песни на ум приходили, и безжалостные стихи, типа "Родились мы в степи - буря нас и схоронит, занесет равнодушно, как стог, как забытый овчарник - хорошо ей у нас на просторе великом! Бесприютная жизнь, одинокий под бурей кустарник, не тебе одолеть в поле темном и диком". Изобразить из себя сиротку у Христа на ёлке, замерзая и сглатывая голодные слюни у богатых витрин. И вот так себя настроить, оплакать, почти помереть, обледенеть, занестись снежком, как саваном... - и в метро, где тепло и светло и празднично, и все такие в дедморозовских колпачках, веселые, "с новым годом" кричат.

Вместо этого получил ледяной каток во всю Москву. И мраморная крошка не помогает - лед такой плотный и накатанный, что люди скользят вместе с крошкой. В общем, я повозюкал левую толчковую ногу в крошке, а правой покатил - как в школе на лыжах, длиннющим скользящим шагом по маслянисто блестящей, отполированной плитке Садового кольца, со свистом летел до метро под ошеломленные взгляды прохожих, которые ползли, цепляясь за деревья, столбы и заборчики. И я такой: лыжню! Прям чуял белый маскхалат на плечах и винтовку за плечами.

Утром вымерший город, только старший дворник Абдулважжон (или что-то в этом роде), с которым мы радостно раскланялись и поздравили друг друга. Я в легком состоянии грогги после вчерашнего, прижимая Чижа к груди, на подрагивающих стеклянных ножках ползу по льду, который за ночь стал еще более всеобъемлющим и скользким, а дворник - твердым свободным шагом идет, походу, лёд перед ними расступается, как Красное море перед Моисеем. Дворник у нас хороший, в нем как-то органично сочетается тихость и скромность с отеческим, заботливо-покровительственным взглядом на всех живущих здесь людей, настоящий аксакал нашего маленького аула. Кстати, дворники про нас все знают. Вообще все. Им по должности, наверно, положено, и к лопате с метлой прилагается сверхчеловеческая проницательность и наблюдательность. Помните о дворниках, если решите пошалить!

Далеко мы с Чижом не ушли, даже с воронами не поздоровались - ну невозможно по такому льду ходить, и Чижу нельзя из-за крошки. Таксу одну встретили. Она бросилась к нам по заснеженному двору с видом убить-растерзать, мы флегматично наблюдали, как она на каждом шагу проваливается сквозь наст, и когда часа через два она до нас на последнем издыхании доползла, то ваще не помнила, чего хотела, взмокшая, вымотанная, посмотрела мрачно и растерянно и на наше "с праздничком вас" только вздохнула тяжко.
У нас там высадили живую изгородь из туи, где-то с полсотни деревьев, и кто-то взял и половину из них нарядил, как новогодние елки. Откуда столько игрушек и терпения у этого неизвестного благодетеля - непонятно.

Я себе у входной двери прибил пробковую дощечку и на нее пришпиливаю бумажки, где наставляю себя на пути в мир внешний из могильно-болотного уюта своей квартиры. Надеюсь, если ко мне в очередной раз заглянет участковый, он не возьмет меня на карандаш как опасного психа из-за того, что у меня там пожелания типа "ЗАСЕКАЙ ВРЕМЯ", "НАГУАЛЬ ПРОСВЕЧИВАЕТ". "ИЩИ ЗНАКИ !!!" В конце концов, ему это тоже должно быть близко.

У меня с утра старинная фраза в голове засела - наверно, отзвук забытого сна: "Туга по стране небесной посылает мя в страны чужие". Я даже автора вспомнил - Косьма Индикоплов, средневековый византийский путешественник и писатель.

О, и кусок сна вспомнил - ночью на большой реке все на лодках рыбу ловили, а я сидел на корме, скрючившись под клетчатым пледом. Я был вроде беглый, и меня обещали куда-то отвезти и спрятать, когда наловятся. А потом стали всплывать донные рыбы с фонариками на лбу.

С Нового года снова буду привыкать запоминать сны, а то только единицы пробиваются сквозь туман в памяти.

* * *
Лоренцо Медичи сегодня родился. Мне он всегда нравился.


* * *
Линда Харрис. ТАЙНАЯ ЕРЕСЬ ИЕРОНИМА БОСХА. -
Интересно. Гипотеза, что Босх был катаром. Что-то в этом есть. По крайней мере катарскую образность и символы Босх усвоил и применял, но во-первых, думаю, такие же образы и символы можно и в христианской традиции найти, во-вторых, доказательства, как всегда, когда ученый ищет доказательств своей гипотезы, сомнительны. Ну типа, "видите, у Босха душа поднимается в небо, и тут можно даже насчитать четыре слоя, если этот орнамент и вон те виньетки принять за отдельные слои, значит, это как у катаров, душа должна проходить несколько небес, у катаров их, правда, семь, а здесь, четыре с натяжкой я насчитал, но все равно, мало ли, места не хватило, это все равно явно доказывает то, что Босх втайне был катаром". Вот так как-то и все остальное. Я думаю, катарство у Босха осталось в виде некоего культурного кода, который давно вплелся в его образную систему, а к его истинной вере это уже отношения не имеет, также как орнамент на вышиванках не свидетельствует о язычестве их носящих. Но это было интересно почитать.

* * *

У Босха сова - дьявол, который в самых неожиданных местах появляется, чтобы глазеть на глупость человеческую своими дикими совиными глазами. Везде бесы, даже в Эдеме. На дорогах - виселицы. На одной из картин я разглядел, как мужик медведя вешает. Собаки скалятся, птицы вцепляются в спину и клюют так, что только кровавые ошметки летят. На дорогах режут и грабят странников - как и виселицы, это непременный элемент дорожного пейзажа. А странник обычно с перевязанной ногой, дырка на колене (раненая нога у Босха на картинах - похоть, грехи тяжкие).

@темы: Жизнь, И на луну не голоси, Сны

---

Про музыку, оперу и балет

Нам тут аж целых два французских канала Меццо в программу вставили, так что я теперь вместо кино оперы и балеты смотрю, пока Меццо из программы не выкинули.

Балет ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО, Чайковский, постановка Лиама Скарлетта, Английский королевский балет. Танцуют Марианелла Нуньес, Вадим Мунтагиров.
Классическая постановка. Декорации мне очень понравились и художник, чудесные австро-германские пейзажи. Кордебалет приличный, видно, набирали тщательно, девки грациозные, с мягкими движениями, гибкими руками, но еще не станцевались походу, рассинхрон и сталкиваются временами. В светских придворных сценах мне прям понравились, а вот как до лебедей дошло - тут с синхронностью как раз хорошо поработали, но руками машут, как на зарядке, лебединости не хватает. В целом - нормально, но с руками не доработали..

В первом действии какой-то коротконогий задастый друг принца в голубом ваще вне музыки танцевал, деревянный, в такт не попадал из принципа (зато прыгучий) и одна из его партнерш, китаянка, туда же - фитнес-разогрев да еще диспропорции какие-то в фигуре. А вторая (Франческа Гайярд) - милая, грациозная, музыкальная, танцует вольно, легко, как дышит, надеюсь, выше поднимется. Выход королевы с дурацкой пантомимой, где она жестами показывает, типа сходи на охоту, лебедей постреляй - она так руками все изображает, что лучше бы просто азбукой для глухих воспользовалась.

Принц мне показался не особо выразительным, жесты аффектированно манерные, парикмахерские, темперамента нет. Но многим, наверно, нравится, танцует-то он хорошо. Злой гений - вылитый Снейп, эффектный.

А Нуньес хороша, такое впечатление, что она кучу времени провела в зоопарке, наблюдая за пернатыми - быстрые, чуть дерганные, кокетливые и испуганные микро-движения головы и кистей при тяжеловесной статуарности тела и безупречной красоте поз с любого ракурса (как у Улановой). Это все очень по-лебединому: ленивая медленная торжественная плавность и нервный птичий трепет, хрупкость, уязвимость. В общем, она теперь одна из моих любимых лебедей вместе с Улановой и Фонтейн, хотя немолода и излишне атлетична. Одиллия у нее не столько фам-фаталь, сколько опытная, по-настоящему обаятельная и победительная кокетка. Меня бы такая враз покорила. Но Одиллию легче танцевать - они все эффектны, так или иначе.

Танец маленьких лебедей не понравился, скорее, танец крупных шпалоукладчиц, смотрится дико - взрослые плотные девки ногами топочут, нет трогательной неуклюжести, детской серьезной старательности, и ни юмора, ни умиления. Национальные танцы красивые, костюмы прелесть, русские (или венгры, штоле?) всей толпой в шапках Мономаха. Насмешил в конце второго действия внезапный дворцовый переворот. Злой гений цап корону у местной Марии-Терезии, куча черных лебедей набежала, бой в Крыму, все в дыму, ни хрена не видно.

Весь спектакль я с Нуньес глаз не сводил, она тут основная жемчужина, такая живая, настоящая, я от нее в восторге. И оформление очень приятное, художник отличный. Остальное - просто приемлемо, ничего особенного.

БАЯДЕРКА, Людвиг Минкус, Михайловский театр, постановка Начо Дуато (Петипа).
Танцуют Анжелина Воронцова и Иван Зайцев.
Все же наши балерины - лучшие. Никия такая эмоциональная, юная, гибкая, как шелковая лента, с такими плавными, текучими движениями, и Солор тоже - стройный, порывистый, отчаянный с высоченными и мягкими прыжками. Оба по-молодому искренниеНу и все танцующие вторые роли очень яркие выразительные, со своими оригинальными характерами, пластикой, неповторимой фактурой. Жрец - крупный, мощный, такой суровый челябинский мужик с бешеным шаманским темпераментом. Раджа (или кто он там?) с дочерью - совсем другой коленкор, аристократически утонченные, удлиненные пропорции, маленькие головы, светски холодноватые. Вот дочка мне, пожалуй, одна не понравилась, технарка чистая, похожа на балерину в музыкальной шкатулке и слишком высокая и худая, некрасиво. А кордебалет - девки-красавицы с безупречными фигурами, и каждая танцует, а не разминается в фитнес-клубе. Это ведь совершенно по-другому воспринимается - эмоциональная вовлеченность. И для групповых номеров подбирают в одну масть: в одном танце все статные красотки с женственными обольстительными движениями, в другом, типа детском, - тоненькие, хрупкие подростки с ломкой пластикой. И когда лица кордебалета показывают, видно, что каждая по Станиславскому в роль вживается. Потому это и не похоже на физзарядку в рабочий полдень, как в Английском королевском театре.

Первый раз Баядерку смотрел и не скучал.

ОРФЕЙ, Монтеверди. Фестиваль в Сен-Дени.
Почему у нас нет оперных фестивалей, маленьких, полулюбительских трупп? Слава Богу, хоть церковные хоры для пения остаются.

Я люблю Сен-Дени. Там витая колонна с сердцем нашего Генрха III Валуа стоит, и оно сейчас, должно быть, Монтеверди слушает. Я тоже там какой-то концерт слушал, вернее, прогон, вперся и сидел один в церкви, поближе к Генриху, без публики, и слушал какой-то чудесный маленький хор они, кажется, пели Stabat Mater, для нас двоих. Здорово. Я часто так попадаю, и в Риме тоже слушал в чудесной белой церкви, забыл, как называется, круглая, на отшибе от всех туристических троп и тусклыми, жуткими, древними фресками мученичества какого-то святого. И в Москве несколько раз так на репетиции прекрасных концертов попадал в самых неожиданных местах. Наверно, потому что я брожу и забредаю инстинктивно на музыку, откуда бы она не звучала, как лунатик по лунной дорожке, и меня не гонят, потому что я тихий, кротко так, с благодарностью слушаю и никому не мешаю.

А Монтеверди хорош, для умягчения злых сердец и умиротворения смятенных умов. Барочная музыка по-хорошему безличная малость, она еще не так далеко от анонимности ушла и композиторы не себя в ней выражают. Поэтому она всегда очищающе и благотворно действует, в ней еще невинности много.

РАХМАНИНОВ. Концерты 2 и 4. Варвара Непомнящая и симфонический оркестр Лилля.
Казуши Оно и Лондонский симфонический оркестр. ДВОРЖАК. ЯНАЧЕК

ПИКОВАЯ ДАМА, Чайковский. Амстердамский театр. Поют все наши, но далеко не лучшие. Германн верхние ноты только на визге берет. Там еще Чайковский сам по сцене бегает, но это ничего, даже интересно. Лиза неплоха, с красивым и сильным голосом, но не спасает, а Герман все реально портит своим визгом. Вообще - впечатление провинциальности, несыгранности. То ли ужасно неудачно микрофоны расположили, то ли оркестр с певцами играет вразнобой, да и певцы друг с другом совсем не спелись, в дуэтах голоса плохо звучат, никакого ансамбля, гармонии. Может, это все из-за неудачной звукозаписи, но мне кажется, что все же и поют посредственно.

Летний ночной концерт в парке Шёнбрунн, Венский филармонический оркестр, дир. Гергиев, поет Йонас Кауффман (тенор).

Верди. СИМОН БОКАНЕГРА. Реж. Андреас Кришенбург, дирижер Валерий Гергиев. Зальцбург. - Постановка унылая. Перенесено в современный мир, офисные декорации и т.п., мобилы, твиттер на заднем фоне с призывами к восстанию. Как не надоело? Я уж тыщу таких видел, тоска зеленая, лучше бы в абстрактных каких-то вневременных декорациях, может, художник хотя бы эмоции мог как-то цветом и формой подсветить. Впрочем, здесь хотя бы минимализм, меньше раздражает. Зато с музыкой у Гергиева всё в порядке.

Сюжет политическо-любовный. Выборы дожа, вместо ростовщика пытаются выдвинуть простого пината Симона. Заточенная у дожа красотка Мария - из-за нее Симон и соглашается выдвинуть свою кандидатуру. Впрочем, она тут же помирает. Какие-то дополнительные бабы, спрятанные и потерянные дети беззаконной любви, страдающие отцы, злодеи, заговорщики и избиратели.

Баритон Лука Сальси (Симон). Марина Ребека (Мария), бас Рене Паппе,

ОДА ВРЕМЕНИ. Постановщик - Мария Пахес.
На основе фламенко. Я это очень люблю. А тут такие фигуристые танцовщицы. Один танец - в узком длинном платье, только в самом низу огромная оборка, ноги не поднять вообще, они до колен туго спеленуты, так что весь танец - в изгибах тела, движении рук и метаниях оборки по полу - впечатление, что она в костре горит. Круто. Потом много всего интересного. Живые картины мне внезапно понравились, хотя я сходу узнал только Гойю и Пьету.

ФЕДЕРИКО ПО ВЕРСИИ ЛОРКИ, балет, постановка Евы Эрбабуэны. - Тоже на основе фламенко. Тут художник хорошо поработал, куча интересных эффектов, хорошие танцоры, с чувством, с драматизмом, а вот сами танцы - так себе, все что сверх фламенко его только портит. Не, не понравилось в целом, слишком много всего намешано - то фламенко, то Нижинский, то пантомима, то просто по сцене шлепают, а гармонии нет. Но временами интересно и танцоры замечательные, если им есть, что танцевать. . Мне еще мешает, что испанского не знаю и тексты песен непонятны, спектакль интеллектуальный, и тексты, должно быть, много значат.
* * *
Народные танцы намного круче абстрактных современных балетов - и самого танца больше, и мастерства, не говоря уж о страсти, и ритмы, движения, линии, эстетика, раскрывает нечто глубинно человеческое - все выверено временем. А многие современные балеты - просто технический конструкт, эксперимент, а эксперименты ведь в 90% неудачны, как в науке, так и в искусстве, это только поиски пути, большинство из которых - тупиковые. По идее, надо бы показывать людям только удачные результаты, но хрен - время ж и деньги затрачены, значит, надо рекламировать и продавать. Поэтому столько дряни ни уму, ни сердцу. Все это к искусству относится приблизительно также как "а давайте замутим флэшмоб без штанов в метро для поддержки голодающих беженцев".

А танец - вообще очень архаическая и мистическая штука, может, вообще самый первый вид искусства, еще до языка, тесно связанный и с физиологией, и с религией. Даже животные танцуют. Народные танцы - стихийные потоки, откуда можно черпать бесконечно. Классический балет - культурная вершина, максимально технически совершенная. В какой-то момент показалось, что дальше развиваться некуда. Это как с Леонардо - типа, в этом направлении дальше ловить нечего, выше все равно не прыгнешь. Но, тем не менее, живопись не сдохла, и классический балет на Петипа, слава Богу, не кончился, хотя там и были свои времена унылого академизма. Бальные танцы - вроде балета, выработанный канон с вариациями, уличные - типа народных. На самом деле все интересно, если есть мастерство и любовь к танцу.

А вот попытки просто соригинальничать и изобразить в виде балета какой-то модный банальный тезис, чтобы потрепаться потом о том, что хотел сказать постановщик на тему, скажем, унификации личности в современной офисной культуре, - это халтура и мошенничество чистой воды. Если нет связи с этим архаичным, эротичным, глубинным, если нет страсти и таланта - все это гроша ломаного не стоит.

В общем, должна быть некая мистерия, экстаз и катарсис и у танцовщиков, и у зрителей, а если, ковыряя в зубах, думать, что хотел сказать постановщик этим синим слоном, трахающем приму, или считать фуэте, то это провал.

АИДА, Верди, Барселонский театр.
Никого не знаю из певцов. Постановка традиционная, без нареканий, все симпатично и красочно. В оформлении понравилось, что много света и воздуха, обычно в "Аиде" декорации тяжелые и мрачные. Хорош китаец-Радамес, все при нем, и голос, и стать, басы и баритоны тоже хороши - Амонасро лучше всех, голос красивый, объемный, выразительный, гибкий и сам он видный мужик, эмоциональный, играет также хорошо, как поет, и молоденькая красотка Амнерис меня прям порадовала - свежий, глубокий, сильный голос. А вот Аида - нет, хотя самые высокие ноты она берет с легкостью и чисто, думаю, этим и знаменита, но, во-первых, глаз режет ее болезненное ожирение, за нее просто страшно. Жаль, она молода, с редким голосом, красивым лицом и с актерским даром, но чтобы поднять ее с колен пришлось рабочему сцены выскочить и ее подпирать, она сама встать бы не смогла. Второе - на мой вкус голос слишком резкий и временами визгливый, а на низах глухой, хотя, может это просто мне лично ее тембр не по душе, а другие в восторге. На мой взгляд, Аида здесь - самое слабое место. Еще хор впечатления не произвел, мне не хватило в нем мощи. И в целом никто особо не зацепил, несмотря на хорошие голоса. На самом деле я просто зажрался, по большему счету придраться не к чему, хороший спектакль и все хорошие, но предыдущая "Аида", которую я видел, с Нетребко, русскими басами и итальянцами была куда лучше, на мой взгляд.
Angela Meade (Soprano) : Aida
Yonghoon Lee (Tenor) : Radames
Clementine Margaine (Mezzo-soprano) : Amneris
Kwangchul Youn (Bass) : Ramfis
Mariano Buccino (Bass) : Il Re
Franco Vassallo (Baritone) : Amonasro

Татарский театр оперы и балета. DONA NOBIS PACEM. Высокая месса Баха. Постановка Вл. Васильева. - Музыка запредельная, поют чудесно. Постановка роскошная и красочная, даже слишком, как на мой вкус. Это ж месса, а не шоу в Лас-Вегасе! "Кирие элейсон" танцуют полуголые балерины, и меццо в алом платье, которая воспринимается как Богородица, ручками эдакие манерные эстрадные жесты делает, и кордебалет вокруг в белых тогах и голографические символы в белом дыму. И внезапно ансамбль Березка или что-то вроде него скользит по сцене, и типа оперный дуэт, прильнув друг к другу с умиленными лицами, поют Агнус Деи - словно это "Мой миленький дружок". И снова голую балерину на руках через сцену протащили.
Я понимаю, что Васильеву танцевать хочется о высоком, но как-то все это дико и безвкусно. В общем, балет здесь явно ни к чему. А вот если бы его убрать, было бы хорошо. Мне нравится оформление сцены и как оркестр на сцене рассадили в чудесных широких одеждах глубокого синего цвета. И исполнение отличное.

Комическая опера Россини "ГРАФ ОРИ". Чистейшее наслаждение! Опера-комик, Париж. Как все поют - ни одного плоского голоса, играют с блеском, голоса и внешность подобраны идеально у всех, всё продуманно, весело, изящно и легко сделано - я в полном восторге, и второй день блаженствую от одних воспоминаний.

Сюжет шебутной вроде "Свадьбы Фигаро" и "Графа Нулина". Крестоносцы отвалили в поход, а оставшиеся дома мужики подкатывают к соломенным вдовушкам. Здесь перенесли время действия в 19й век, времена Россини, наполеоновские войны и т.п. Неугомонная шкода граф Ори хочет пролезть в койку прелестной графини Адели и переодевается в проповедника, чтобы вызнать все ее тайны на исповеди. Графиня влбблена в пажа. Графа случайно разоблачает его учитель, но тот не сдается, вместе с друзьями переодеваются в монахинь и просят убежища от охальников в доме Адели. Верный паж выдает себя за госпожу в темноте, там такой прелестный, игривый, без скабрезности тройничок в одной койке - восторг! И хэппи-энд - возвращение крестоносцев к непорочным супругам - всех псевдо-монахинь верные жены отправляют быстренько подземным ходом и радостно приветствуют законных мужей. В общем, веселая сумятица.

Музыка прелестная, целебная для души и тела, я прям второй день на крыльях эйфории летаю. Очень приятный высокий мягкий тенор у героя, лемешевский, с чудесным тембром (Филипп Талбот), играет он тоже прекрасно, каждое движение, жест - живая плутовская прелесть, и как же приятно его слушать! Другие тоже хороши. Паж - голосистая меццо, молоденькая стройная смуглянка (мексиканка или вроде того), графиня Адель - соблазнительная изящная красотка, колоратурное сопрано с прекрасной техникой, объемным гибким сильным голосом и великолепным чувством юмора. А еще прекрасный бас, веселый роскошный баритон, замечательные массовые сцены. Вообще, все безупречно, на мой взгляд. Прелестная опера, замечательное исполнение, чудесная игра, поставлено с большим вкусом и душевный до невозможности тенор с хитрой толстой лукавой мордой. Море удовольствия! Вот такое и нужно слушать мрачными зимними вечерами, чтобы жизнь вдруг заиграла как шампанское.

Концерт ансамбля барочной музыки "ПРОЦВЕТАЮЩИЕ ИСКУССТВА". Прекрасно, особенно мой любимый Рамо и танец дикарей.

СОЗВЕЗДИЕ. Балет Алонсо Кинга. Там певица чудесная, с волшебным низким голосом,ичем-то на Мариан Андерсен похожа. Музыка хорошая. Балет идет под рояль и пение, без оркестра. Танцы сами по себе, может, и интересные, в спортивно-эстрадном стиле, и танцоры с хорошей техникой, но все мимо музыки, драматургии и смысла тоже с гулькин нос, меня не зацепило, хотя какие-то моменты понравились. Световые эффекты вообще мимо. Но это не безнадежно, что-то в этом есть, просто не а моем вкусе. В общем, я этот балет не столько смотрел, сколько слушал и потому большое удовольствие получил.

БЕЛОСНЕЖКА. Спектакль-балет. Национальный театр Шайо. Пост. Анжелена Прельжокажа.
Очень красочно и с большой фантазией. Это не классический балет, все облегченно, без пуантов, но тут все уместно, гармонично, они просто сказку с танцами разыгрывают. Сразу новогоднее настроение. Был бы яркий и эффектный детский музыкальный спектакль, если б не агрессивно эротичные костюмы и некоторые такие же эпизоды - олень вообще топлес танцевала, а у других - туники, голые бедра и ткань свободно подвернута в промежности. Впрочем, никакой порнухи, все эротически насыщенно, но грань не переходят. Смотреть интересно, музыка приятная, танцы продуманные и выразительные, танцоры вряд ли бы блистали в классическом балете, но для этого годятся. Не знаю, как назвать - пластический танец, м.б.? Не пух от уст Эола летает, а такое все земное, телесное, мышцы всегда в полном напряжении, на полной растяжке и это придает танцу удивительную эмоциональность. Белоснежка только не глянулась - некрасивая коренастая японка с мощными короткими ногами тяжелоатлетки, но такая звериная чувственная пластика - так что, пусть будет. А вот злая мачеха - раскрасавица. Сцена отравления - просто огонь, она ей яблоком прямо рот запечатывает - жутко. В конце спектакля гномы-шахтеры, суровые пролетарии, надевают на нее раскаленные железные башмаки, и ее судорожным смертельным танцем заканчивается спектакль, отчего я прям за сердце схватился.

ПЛЕЙЛИСТ #1. Балет Анжелена Прельжокажа.
В общем, Прельжокаж мне понравился. Он музыкален, труппа, может, и без звезд, но как ансамбль - прекрасно сыгранная, у него явно свои, особые требования к танцорам, и рисунок танца всегда красивый - такое апечатление, что он пристально за этим следит, и командует, типа: "А тут на 5 градусов влево повернись, и руку на 5 см ниже". Вот у него переход от танца к ходьбе естественно получается, даже ползают по сцене не бестолково, а как тянущиеся коты или подкрадывающиеся пантеры - очень выразительно. Он изобретателен, множество интересных выдумок, и смотреть интересно - никакой монотонности нет, поразительное разнообразие движений, поддержек и т.п., впечатление увлекательного шоу. Танцоры у него все атлетичные, у балерин мощные мускулистые руки, его балеты на этом и строятся - на пластической выразительности и напряженности тела на максимуме его возможностей. Этот балет - скорее, набор эстрадных номеров, общего сюжета нет, но все танцы разные и интересные, временами перетекают в акробатические этюды - "Лунная соната", например, какая-то космонавтская. И даже под григорианские песнопения танец хорошо ложится. Многое из того, что мне кажется дурацким, уродливым и бездарным в современных балетах, у него получается хорошо. Наверно, потому что он никогда не забывает о музыке и красоте. Пожалуй, у него одного получается встраивать танец в совсем неритмичную музыку, и в чей-то монолог, и в тишину длинных пауз. У самого, походу, чувство ритма тончайшее.

ЛУЦИЙ СУЛЛА, опера Моцарта, театр Реал, Мадрид., 2017
Курт Стрейт (Луций), Патриция Петибон (Юния), Сильвия Тро Сантаре (Цецилий), Инга Кална (Цинна), Мария Морено (сестра Луция), Кеннет Тарвер (негр),

Дирижер очаровательный, такой умильный лысый толстячок, очень эмоциональный, веселый. У меня сложные отношения с Моцартом, я как будто на противоположной от него стороне луны. Кое-что нежно люблю (40-ю симфонию, например, Реквием), от чего-то сплю, кажется слишком однообразным, монотонным, многое мимо ушей проскакивает, не задевая. И эта опера - будто я ее тыщу раз слышал под другими названиями.
Тема этой постановки - диктатура, все происходит на фоне каких-то бомжатников и пыточных камер. По сцене временами бродят бомжи и верные псы режима с автоматами. Петибон хороша. Ария у нее одна очень красивая.

Михаил Преториус. РОЖДЕСТВЕНСКАЯ МЕССА. Королевская часовня Шато де Версаль.
Красота невероятная и Версаля, и часовни - потрясающие росписи в теплых, золотисто-шоколадных тонах, звук старинных инструментов, взрослый и детский хор (правда, смешанный). Просто, прекрасно, торжественно, особенно, когда хор вступает.

РИГОЛЕТТО, Верди. Рикардо Фрицца. Оперный театр Лисео (Барселона).

Риголетто (Хавьер Камарено) хорош, но бас не особо впечатляющий, низов глубоких не хватает, трагичной и глумливой жути, но голос эмоциональный, выразительный, звучный, поет и играет он хорошо. Ему здесь вместо горба здоровенный зад присобачили, ничо так смотрится. Герцог (Карлос Альварес) - приблизительно то же самое, не полный восторг, но годный, петь умеет. Герцог здесь не обаятельный раздолбай, а холодный развратник, подонок типа Вальмона, практически насильник - баб деловито принимается раздевать через минуту после знакомства. Джильда (Дезире Ранкаторе) не понравилась совсем - это должно быть очень высокое сопрано, она и говорит, видно, пронзительным писком, голос какой-то манерный, то фальшиво детский, то склочный, базарный, то академически собранный, то расползается по-лягушачьи, прыгающий, на половине нот проваливается, а на некоторых так мерзко звучит, что лучше бы молчала - кровь из ушей. И играет она как-то глупо - типа, мымра-кокетка. Ко второму действию она малость распелась. Но, насколько я помню, Джильду вообще мало кто петь может - если кто все ноты берет хоть как, то и слава Богу.

Зато сама музыка уж очень хороша, и постановка приличная, с умом, в меру условные декорации и костюмы, без выпендрежа. Риголетто лучше всех, герцог тоже норм, оба отличные профессионалы, но голоса, к сожалению, все же не такие, чтобы восторг и трепет вызывать.

Николо Порпора. КАРЛ ЛЫСЫЙ. Барочная опера. Фестиваль старинной музыки в Амброне (Франция). Макс Эмануэль Ценчич, Юлия Лежнева, Петр Некоранец и куча контр-теноров забавных.

Постановка в современном антураже, я этого не люблю. Не то чтобы мне прям требуется исторический антураж в каждой опере, нет - просто должна быть определенная фантазия постановщика и художника, ведь художественное оформление - это часть оперы, и жаль, когда к этому халтурно подходят, не заморачиваются вообще. Впрочем, здесь хотя бы интерьеры красивые. Что там происходит - я не понял, либретто в интернете не нашел. Тут или итальянский на слух, или французские субтитры. Половина слов кажется знакомыми, но общий смысл ускользает. Контртенора, злобные педики, походу, заговор против нового короля задумали. Карла Лысого (он же должен быть лысым, правильно?) чет я так и не нашел среди персов. Может, это мальчишка (с волосами, в челюстно-лицевом аппарате и в очках), который там ходит и молчит, а его мать подозревают, что она его родила не от мужа. Второй кандидат на Карла - бабка в парике в инвалидном кресле, которая тоже не поет, только демонически ржет. Лежневу я знаю в лицо, но кого она играет - непонятно (несчастную дочь пьющей матери), ясно, что не Карла. В общем, это какие-то семейные разборки. Я могу перевести эмоциональные моменты типа "о я несчастная" или "о ты жестокий", "светом небес клянусь, что я невинна" или "тирана покарают небеса", но понять, из-за чего весь сыр-бор - мне словарного запаса не хватает.

Временами персы выхватывают пистолеты и тычут ими друг в друга, кто-то поумирал от яда с дикими воплями, молодой интриган пытается соблазнить всех мужиков в округе и некоторых теток (я за него болел, правда, не понял, чего он хотел в итоге), астматик собирался застрелиться, но передумал и спел дуэтом с Лежневой, моего любимца-интригана пристрелила какая-то левая баба, которую он даже не пытался соблазнять, мальчику, который к этому времени еще обе ноги где-то переломал, собирались перерезать горло, но все обошлось - с ребенка снимают очки, челюстно-лицевой аппарат и аппараты Илизарова и он радостно бегает с дохлым горностаем, мешая людям петь. Вроде все закончилось хорошо, все кто может, женятся и радуются, гангстеры танцуют шутливый танец с пистолетами, танцуют все, бабульке делают лечебную гимнастику, мальчиков вдруг оказалось две штуки (видно, я что-то упустил в сюжете)... Праздничный обед, крестный отец брякается отравленным, бабка ржёт. Занавес.

Где бы либретто все ж отыскать? Интересно ведь, к чему все это было, потому что я ни фига не понял, но шарман, мне понравилось, веселый такой бардак.

У Порпоры, в основном, пели кастраты, и контртенора их с трудом замещают. Блин, очень хочется настоящих кастратов послушать, потому что по отзывам понятно, что голоса были совершенно неземные и впечатление они на слушателей производили потрясающее. Но как это осуществить без членовредительства? Может, мне их во сне покажут? Я в свое время даже Нижинского так посмотрел.

ЗОЛУШКА, балет. Пост. Жан-Кристоф Майо. Балет Монте-Карло. - Тут все про ноги - фетишизм, измерения, сравнения, анализ. Смешно. Балет, в общем, классический, хотя и без пуантов. Но большинство танцовщиц танцуют враскоряку - умышленно, чтобы сразу было видно, насколько Золушка их во всем превосходит. Ничо так, забавно.

@темы: Музыка

---

Про кино

Список просмотренных фильмов за ноябрь-декабрь

МНЕ НЕ БОЛЬНО, реж. А. Балабанов
Доброе кино, утешительное. У Балабанова эта доброта даже сквозь самые кошмарные ужасы пробивается.

ТВАРЬ, Россия
Хороший русский хоррор с Лядовой, которой было что поиграть. Она мне ужасно нравится. На мой вкус, самая притягательная актриса из нынешних, такие узкие глаза с прищуром, тягучий голос, такой звериный магнетизм - через экран пробивает. И инфернальный ребенок круто играет, страшный. Сценарий средненький, но сойдет.

ДОЛИНА, минисериал.
Плагиат ото всюду понемногу, но в целом ничо так получилось, можно смотреть параллельно с чтением книжки. Мистика, которая потом оказывается проблемами с психикой и детективом.

СОНАТА - все окончательно портит бездарная и неприятная главная девка. Стандартный нестрашный фильм ужасов, можно было бы сделать лучше, если бы было больше музыки, эстетизма, актеры хорошие, оператор с фантазией. Ну нет так нет. Фигня.

ПАРАНОРМАЛЬНОЕ (На самом деле - "Бесконечность").

Я люблю кино про секты, а эта секта очень соблазнительная, потому что больше похожа на коммуну или сквот, без тоталитарного лидера и промывания мозгов, и то, что вокруг происходит с петлей времени, тремя лунами, перетягиванием каната с небесами, с массовыми убийствами и возвращением всех потом, и попытки выбрать собственную смерть - таинственно, притягательно и жутко.

ЖИЗНЬ И ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИШКИ ЯПОНЧИКА
Несколько серий глянул ради Ткачука. Ну ничо так. Правда, я не клюю на одесский колорит.

КОЛЛЕКЦИОНЕРКА, Эрик Ромер
Приятный фильм, хотя французские мужики бесят ужасно, высокомерные хамы, хорошо, что нынешние феминистки им рога пообломали.

ХАРМС, реж. Иван Болотников.
Неплохо, но ничего особенного, изюминки нет. Так, обэриутская дружба, ну стишки друг другу читают, ну пара-тройка баб у Хармса. Нерва нет, абсурда, ужаса. У режиссера вкус, вроде, есть, а фантазии нет. Про Хармса все же по-другому надо снимать, а не в стиле реалистической биографии.

ЦИМБЕЛИН, США, 2014
До чего же жуткие и страшные пьесы у Шекспира. Особенно, когда в современном антураже - когда здесь и сейчас, а не байки про старые сказочные времена. Ну да, современная баба-яга, которая готовит детишек в микроволновке, куда страшней той, что в избушке на курногах. Актеры, правда, ваще позорные, таким в дешевых фильмах ужасов играть, девке только в мокрых трусах от маньяка бегать, парень тоже никакой.

СТРАСТЬ, реж. Ингмар Бергман, 1969, Швеция - 7/10
В последнее время Бергман мне ужасно не нравился, меня бесила его "интеллектуальная тягучесть", очень медленная мысль, словно заикающаяся, я в таком темпе ни думать, ни воспринимать не могу. А этот фильм как-то нормально зашел, даже странно, трогательно. Тут такой интеллектуальной заторможенности и пробуксовки нет.

ОДЕССА, 2018 - 7/10
Про эпидемию холеры в 70х, про советскую еврейскую семью. Розанова моя любимая. Приятный фильм.

ИСТОРИЯ ОДНОГО НАЗНАЧЕНИЯ, 2018. Реж. Авдотья Смирнова. - 9/10
Отличный фильм. Замечательный сценарий. Жизнь жуткая вообще. Молодых энтузиастов надо бы топить при рождении. Что-то ведь надо с ними делать? Они как смерч - взвился, пару домов развалил, пару человек убил, дюжину покалечил, а потом как его и не было - притих и лежит остаток жизни на брюхе, о буйной молодости умиленно вспоминает.

"ЧЕРНАЯ СМЕРТЬ", Германия, 2010 - неплохо, мрачно

ПРЕЗИДЕНТ ЛИНКОЛЬН - ОХОТНИК НА ВАМПИРОВ".
Бекмамбетов сделал из фигни стильную штучку. Красиво временами.

МЕЛАНХОЛИЯ, Ларс фон Триер. - Смотрю всякий раз, когда она есть в программе. Люблю этот фильм, затягивает всякий раз. И обе актрисы мне нравятся - и Кирстен Данст, и Шарлот Генсбур.

КРАСНЫЙ АНГЕЛ 1966 — Япония (105 мин) Реж. ЯСУДЗА МАСУМУРА.

Луссерль соблазнил: "Апокалиптический мир Красного ангела расположен где-то в пространстве между Гойей и Селином". Ага, оно самое - хорошее, жестокое, лаконично отстраненное кино - история жизни военной медсестры. Ее трудовой путь начинается с ее группового изнасилования во время ночного обхода выздоравливающими солдатиками. Потом хирургия на фронте с горой отрезанных без наркоза конечностей. Ее влюбленность в циничного хирурга-морфиниста. Попытка утешить безрукого инвалида, заканчивающаяся его самоубийством. И наконец окружение, холера в солдатском борделе, перекидывающаяся на всех, (солдаты требуют, чтобы медсестры обслуживали их вместо проституток), ломка у хирурга-морфиниста и ночной бой обреченного полка. Героиня единственная остается в живых среди ободранных китайцами трупов. У героини чистое прекрасное лицо, сквозь эту всю грязь она проходит отрешенно, дисциплинированно исполняя свой долг.

А вчера ночью еще смотрел документальный фильм из закладок -

ВУДМАНЫ. Семья художников, 2010.
Док. фильм про фотографа Франческу Вудман. Талантливая и честолюбивая девочка не нашла признания и покончила с собой, потому что не хотела раствориться, отказаться от искусства, смириться и стать кем-то другим. Со стороны даже не скажу, что девку жалко. Если бы не умерла, скорее всего, пристроилась бы помощником какого-нибудь фотографа и снимала бы свадьбы или шмотки для каталогов. Вполне возможно, что она этим кончила бы, даже если бы получила признание. Взросление, семья, дети, надо деньги зарабатывать. Это в худшем случае, а в лучшем - спивалась бы в компании озлобленных неудачников. В алкоголизме и наркомании все же какие-то искры искусства еще могут сверкнуть, а вот в рекламной обслуге - ни фига. История торкнула обыденной закономерностью - постоянно повторяющийся сценарий жизни, никаких неожиданных сюжетных поворотов. Фотографии у нее были хорошие, но подростковые. Пора уже было находить новую тему, эту она уже полностью выработала. Кстати, в этом, м.б. главная внутренняя причина самоубийства, как у Маяковского. Вычерпала свой колодец до дна. Еще печально, что ее отец, не слишком-то удачливый художник, после смерти дочери перешел на фотографию, причем снимает в ее стиле, будто бы продолжая ее историю. Надеюсь, это не коммерческий ход (девку после самоубийства малость раскрутили, как водится, индивидуальные выставки, кинцо сняли, все дела), а просто попытка удержать в жизни то, что осталось от дочери, хоть и эфемерная, самообманная. Но выглядит, конечно, как спекуляция. В общем, печально всё.

СНЕГОВИК, Великобритания, 2017 - актеры приятные, но чет скучно

АННА ИНДИЙСКАЯ, США, 1951, реж. Жак Турнёр.
Роскошный Голливуд 50х, кулачная драка китайских шлюх в пиратском кабаке. Задорная девчонка топила корабли, восхищалась Тичем-Черная Борода, который ее и воспитал (он прекрасный, идеальный Карабас-Барабас), а потом влюбилась и все пропало. Пиратская мелодрама. Живенько так.

ЛОНДОНСКИЕ ПОЛЯ, Великобритания, 2018
Так себе, еще не совсем надоел этот абсурд, комментируемый серьезным тоном - с "Города грехов", кажется, мода пошла? Но скоро окончательно надоест. Главная героиня - противная, косолапая тёлка. Где-то на периферии мелькал Джонни Депп.

ПРОБУЖДАЮЩИЙСЯ ЛЕС, Ирландия, 2009 - 5/10
Средненький хоррор, неплохой, можно посмотреть. Что-то в нем есть.

БОСОНОГАЯ ГРАФИНЯ, 1954, США, реж. Джозеф Л. Манкевиц.
Красавица Ава Гарднер, Хэмфри Богарт - оба хороши, он особенно. Но больше всего мне понравился продюсер-диктатор, его прототипом был Говард Хьюз - и персонаж прописана куда интереснее и круче, чем в "Авиаторе". Вообще, что странно для США - никакого умиления миллионерами, а то сейчас они стали вроде новых святых, и все от них кипятком писают.

ТОМИРИС, Казахстан
Про скифскую царицу. Нравится мне монгольские, казахские фильмы смотреть. Лица нравятся, и старая советская актерская школа. У казахов и монголов нет в кино мусульманско-индийской сентиментальности. Кино вполне феминистское. Женщины тут суровые, властные, а мужья у них веселые, легкомысленные. Хороший подход, мне нравится. И нравятся конные битвы. Казахи, в отличие от Стоуна в "Александре" хотя бы понимают, что это такое. У него лошадь - только транспорт, на котором доезжают до места боя, а потом спрыгивают и сражаются на земле. У американцев только такая недоделпнная конница и была. А здесь р с коня сходят в бою, если арканом с него сдернут или лошадь убьют. Вавилон слишком аккуратненький, но хотя бы без особого "дорого-богато". Представил, как, должно быть, неуютно было степнякам в тесном Вавилоне с миллионом населения.
Немного смешно слушать, как казахи называют себя именами из Геродота: савроматы, массагеты, Томирис, Тирас, Таргитай... Конечно, самоназвания и имена людей были другими, но что поделать? Остались только греческие свидетельства. Странно свою историю воссоздавать по книгам других народов. Впрочем, с ранней историей славян до Рюрика - то же самое, только византийские свидетельства про то, как здоровенный рус мог спрятаться за маленькой тростинкой.

БЫК
Отличный, завораживающий, жуткий фильм про 90-е годы, очень реальный, перетаскивающий в то время, в безнадёгу, песенки дебильные дискотечные того времени вообще крышу сносят, саундтрэк очень удачный, и главный парень очень хорош - Юрий Борисов. Зацепило сильно.

ЯГА. КОШМАР ТЕМНОГО ЛЕСА. Россия, 2019.
Понатырено из всех фильмов понемногу. И глаза, как у белых ходоков, и Николсон из "Сияния" дверь проламывает, и "Война миров", и "Мама", и печка Фреди Крюгера, и куча всего разного по мелочам. Но в целом ничо так получилось. Страшно. Девочка хорошая.

@темы: О кино

---

Смесь, последняя в этом году

В новом году я собираюсь сюда что-нибудь постить каждый день. А пока сброшу всю фигню, которую я накопил за ноябрь-декабрь. Прастити.

Снилась какая-то хрень: подчеркнуто неприятные, очень реалистичные фрагменты, на грани сна и яви - от мелочей типа как я разбиваю планшет одним неловким движением или как из-под нового электрочайника растекается лужа воды до того как я ответив на вопрос прохожего смотрю на поводок Чижа и вижу там пустую шлейку и как я выбиваю себе глаз и собираю растекшиеся остатки с щеки в ладонь. Очень неприятно и не пойму, зачем мне это все показали. Как-то стрёмно теперь с кровати вставать и новый день начинать. Ненавижу "падучие" дни, когда все из рук валится. Я обычно их с утра просекаю и закукливаюсь, если есть возможность (ну типа откладываю любую деятельность, которая может привести к членовредительству, до лучших времен и двигаюсь медленно, никаких порывов).

Вообще, люди тут советуют все делать медленно - так быстрее получается в результате. Прочел даже тезис какого-то американского спецназовца: "Медленно - значит гладко, гладко - значит быстро". Проникся. Теперь надо на практике проверить.

А еще прочел, что спартанская обстановка стимулирует мозги и вообще все на свете стимулирует, а комфорт и роскошь - наоборот. Это уже научно подтверждено. В самых обшарпанных спортзалах самые лучшие результаты и т.п.

* * *

Шостакович получил в свое время квалификационный сертификат на право быть футбольным судьей. Так футбол любил. За Динамо болел.

Идеи:
Метод сэндвича: Сделайте правильно - неправильно - правильно.

Эффективно: заниматься чем-то три раза подряд с интервалом в 10 мин.

Полюбите повторения

Думай, как садовник (долгое ожидание результата), работай, как плотник (методично и постоянно).

Эйзенштейн:
Сценарий же — это только стенограмма эмоционального порыва, стремящегося воплотиться в нагромождении зрительных образов... Сценарий — это шифр. Шифр, передаваемый одним темпераментом другому. Автор своими средствами запечатлевает в сценарии ритм своей концепции. Приходит режиссер и переводит ритм этой концепции на свой язык. На киноязык. Находит кинематографический эквивалент литературному высказыванию

* * *
Бредовый фрирайт:
Большие деревья как старые слоны. В шумной изменчивой Москве тысячи старых слонов, стоящих спокойно, тяжелых, укутанных в морщинистую жесткую кожу. И никто не удивляется, что рядом с нами живут древние, молчаливые, слепые. И они не удивляются, что вокруг них мечутся мелкие, торопливые, живущие слишком шумно и скоротечно. Их глаза закрыты, они плохо слышат, они застонут только когда их придут рубить, захрипят, их головы с длинными тяжелыми волосами с шумом падают на землю. Их глаза закрыты, их глаза закрыты, на что там смотреть? Мы умираем быстрее и легче, чем они. Если бы нам рубили руки каждые два года, мы были бы в отчаянии, мы умирали бы от боли, как Прометей с отрастающей печенью, мы бы хотели умереть раз и навсегда, а боль больших деревьев - как китежанский колокол под водой - почти не ощутима, не слышна. Если им в живот влетит автомобиль с разгону, они, возможно устоят, и убьют шофера, сомнут автомобиль как ненужную бумажку и м.б. даже не проснутся для этого. Убьют сквозь сон. И, м.б., умрут сквозь сон. Начнут тихонько умирать, потому что в богатырском древнем нутре что-то все же треснуло. И никто поначалу не заметит. Умирание может растчнуться на пару лет. Еще полезут тонкие новые ветки из старгго окаменевшего тела, еще раскроются листья весной, хоть пучок - так у покойников в гробу волосы растут. Но потом все кончится. Когда-нибудь умрут и они, не просыпаясь. Ствол - спекшиеся мумии сотен старух, корни - великий одеревеневший кракен, ветви, веточки - косточки детского скелета... Распилят и растащут. Всё, что сгорит, в дым уйдет, потом прольется черным дождем на землю, падет черным снегом, всё, что сгниет - напитает землю, взойдёт травой, прорастет цветами.

* * *
Вчера вечером гуляли с Чижом, и на него устроила засаду крошечная белая собачка. Легла в сугроб у нас на пути, замерла, ушки только подрагивают от предвкушения. Впрочем, мой рассеянный Чиж протопал мимо нее, не заметив, считая ворон. Она как подпрыгнет - вскочила на коротенькие лапы, такая азартная, шаловливая, скок в его сторону - он замер, глаза в небо, стоически предоставил хвост для обнюхивания. Собачкина семья из трех человек надо мной смеялась, когда я стал ей показывать, как надо черный нос белой лапой закрывать и зажмуриваться, чтобы сливаться с пейзажем, как полярный медведь. Мне нравится, когда люди смеются. Хотелось ей помочь, она - прелесть, такая живая, вся на пружинках, и глазки серьёзные и весёлые одновременно. А Чиж мой избалован женским вниманием, но слишком хорошо воспитан, чтобы отбрыкиваться. Ему нравятся крупные и лохматые дамы, вот какой-нибудь сенбернарше он будет страстно смотреть в глаза и песенки нежные споёт.

Сегодня потеплело: под ногами хляби болотные, мрак, и с неба капает какой-то дрянью.

* * *

Сон. Я в панике, кто-то умер и я не могу с этим смириться, поэтому пытаюсь сплести этого человека из соломы. Руки трясутся. Из большой лужи начинают выползать страшные жабы на длинных тонких ногах с птичьими клювами. Что-то явно из Босха.
Потом понимаю, что так человек не оживет и вплетаю в солому пучки магических трав. Кукушкины слезки, лютики. Коробочки мака засовываю в середину соломенных голов - это неких одухотворяющий, оживляющий элемент. Думаю, что еще нужны совиные перья, иду к сове, которая вообще сидит на троне, как какой-то гребаный Люцифер, в пальто и в шапке. Я тупо подхожу надрать из нее перьев, лезу к ней в рукав, перья сидят крепко, сова сердито ухает, вертит башкой. Я щиплю пух, а перо выдергиваю у нее с загривка. Она орет. Крик Вениамина ? - прочел что-то в энциклопедии протнего, это крик человека, покусанного крокодилом, который уже лет 50 звукорежиссеры вставляют во все подряд фильмы ради прикола).

Потом я сижу с соломенным человеком в кафе какой-то корпорации в мансарде со стеклянными стенами. Цветы в простой стеклянной ваще. Человек совершенно дохлый, хотя я его даже в костюм нарядил. У него тупая рогожная морда с глазами-пуговицами. Я раздражаюсь из-за этого, и прикрыл ее клетчатым носовым платком. Так и сидим. Офисные служащие вокруг создают белый шум.

* * *
Новые строчки Сафо:
, «Не достать до небес, хоть и вскинув ладонями» (фр. 52), «Соловей сладкогласный, вешний вестник» (фр. 82) или «Белой белей скорлупы…» (фр. 104, все фрагменты в переводе М. Л. Гаспарова).

"Дары прекрасные фиалкогрудых Муз, о дети,
Постигайте, звонкую, песнелюбивую лиру.
Была и я телом нежна, но морщинами старость
оплела – из черного волос сделался белым.
Дыханье моё теперь тяжело, колени меня не держат,
те, что в танце раньше неслись с оленятами вровень.
Оплакиваю всё это я, но что я могу поделать?
Человеку стать не дано нестареющим. Эос
розолокотная, говорят, была влюблена в Тифона,
прочь бежала она с земли, его унося с собою.
Был он прекрасен, юн, но вот, время пришло и старость
Взяла за плечи его, седого, бессмертной супруги мужа."

Про книжки

* * *
Про книжки (не все, а которые я почему-то записал, что прочел):

Алекс ван Дарт. Антон Платов. ПРАКТИЧЕСКИЙ КУРС РУНИЧЕСКОГО ИСКУССТВА.
Чет рунами малость увлекся.
Футарк - так читаются первые буквы рунического става.
Руны, начертанные дважды или трижды, действуют сильнее, как и написанное зеркальными (двойными) рунами.

Авторская энциклопедия фильмов кинокритика Жака Лурселля. Подбирал себе кинцо на просмотр, а то вчера после "Меланхолии" понял, как я по хорошему кино стосковался. В этой книжке как раз больше всего фильмов 30-70х годов, как раз то, где у меня полно провалов. Вот и буду подбирать себе списки и смотреть.

Давно думал, как бы мне пожестче обозвать всех этих самодовольных французских интеллектуалов 60-х годов. Оказывается, не меня одного от них корежит. У Лурселля тоже прочел про "фашиствующую спесь французских интеллектуалов "новой волны".

Еще цитаты оттуда разные:

«Все, что грустно и причиняет боль, милее нашему сердцу и дольше живет в нем, нежели то, что приносит радость. Слово „вечер“ красивее слова „утро“, „ночь“ красивее „дня“, „осень“ красивее „лета“, слово „прощай“ красивее слова „привет“, несчастье красивее счастья, одиночество красивее семьи, общества, компании; грусть прекраснее веселья, а смерть — рождения. При равном таланте провал прекраснее успеха. Судьба крупного таланта, оставшегося неизвестным, — красивее судьбы писателя, издающегося большими тиражами, обожаемого публикой и каждый день прославляемого. Гениальный писатель, умирающий в бедности, красивее писателя, умершего миллионером". Поль Леото из «Найденных записок».

Андре Френо: «Скользите, смертные, по жизни, не напирайте на нее»

Андрус Кивиряхк. НОЯБРЬ, или ГУМЕНЩИК.
Отличная книжка, ошеломляющая, злая, циничная, смешная, с сумасшедшей фантазией. На меня когда-то такое же впечатление произвел "Мелкий бес" Сологуба - читал и ахал в ужасе и восторге. И кино по этой книжке отличное получилось - жуткое, фантасмагорическое, свежее. Автору, небось, пришлось из Эстонии спешно эмигрировать, чтоб вилами не запороли рассерженные земляки.

Тимоти Феррис. ИНСТРУМЕНТЫ ГИГАНТОВ.

Опять фигню читаю по саморазвитию. Пролистываю, вернее. Но тут кое-что интересное нашлось.

Дэниэл Койл. ТАЛАНТЛИВЫЕ ПОДОНКИ. 52 способа разбудить в себе гения.

Тут больше о подготовке спортсменов и музыкантов, о построении тренировок и репетиций. Толково, но мне ароде ни к чему.

НАСТАВЛЕНИЯ св. отца нашего Антония Великаго О ЖИЗНИ ВО ХРИСТЕ, извлеченныя из слова его в жизнеописании св. Афанасия, из его 20 посланий и 20 слов.

"Нам нет нужды отправляться в чужие края, царствия ради небеснаго, ни переплывать моря ради добродетели: ибо Господь предотвратил это, сказав: царствие небесное внутрь вас есть.
- Для добродетели нужно только то, чтоб мы ее захотели, так как она в нас есть и из нас образуется
- Если будем записывать свои помыслы, с намерением сообщить их друг другу, легче соблюдем себя от нечистых помыслов, стыдясь известности. — Итак записывание да заменит для нас очи наших сподвижников, чтобы, чувствуя при записывании такой же стыд, какой чувствуем, когда смотрят на нас, и в мысли мы не держали чего-либо худаго.
- Над трудами того умилосердится Господь наш, и дарует ему невидимый и невещественный огнь, который попалит все находящияся в нем страсти и совершенно очистит ум его. Тогда возобитает в нем Дух Господа нашего.
- Истинно смущается душа моя и дух мой цепенеет от того, что когда нам свобода дана чтоб избирать и делать дела святых, мы, опьяневши страстьми, подобно пьяным от вина, не хотим умов своих воздвигнуть горе и взыскать вышней славы.
- Подущают они (бесы) нас, чтоб мы друг на друга клеветали, себя самих только оправдывая, других же осуждая, чтоб злословили друг друга, или сладким говоря языком, скрывали в сердцах наших горечь, чтоб осуждали внешность ближняго, внутри самих себя имея хищника, чтоб спорили между собою, и шли наперекор друг другу, в желании поставить на своем и показаться честнейшими.
- Демоны не суть видимыя тела; но мы бываем для них телами, когда души наши принимают от них помышления темныя.
- Природа умная и безсмертная сокрыта в тленном теле нашем - как в Адаме все умирают, так во Христе все оживут.
- Дух тот обитает в правых сердцах. И он, когда принят будет, откроет вам высшия тайны; отгонит от вас страх людей и зверей, — и будет у вас небесная радость день и ночь; и будете в этом теле как те, кои уже находятся в царствии (небесном).
- Если человек желает стяжать любовь Божию, то он должен возыметь страх Божий; страх же раждает и плач, а плач раждает мужество.
- Молитесь — да дарует вам Бог благодать все ясно видеть и разуметь, чтоб вы верно могли различать, что добро и что зло.
- Дух ничем так не погашается, как суетными беседами.
- Во всякой разумной твари, — мужчина-ли то, или женщина, есть орган любви, которым способны они обнимать и Божеское и человеческое.
- Так поступает диавол и с несовершенными христианами, когда, не зная как различить доброе от худаго, следуют они своим склонностям, довольствуясь своим суждением и мнением; когда отцев своих совершенных, умеющих верно различать добро от зла, — не спрашивают, — а следуют желаниям своего сердца, думая, что они и сами достигли уже совершенства.
- Добро естественное и зло неестественное. От зла раждаются страсти душевныя, каковы: осуждение, ненависть, самомнение и другия подобныя.
- Господь нам не сказал, что здесь будет воздаяние; но что здесь будут искушения, тесноты, нужды и скорби, а там воздаяние. Эта жизнь есть путь подвигов и искушений.

@темы: О книгах, Православие, Жизнь, Все было прекрасно и ничуть не больно, Сны, Цитаты

---

Мёд, итоги вороньей битвы и крутые спектакли

Ярмарка меда. Это прям мой ежегодный отрыв, душеполезное коротенькое путешествие. Тут и Коломенское с невероятно умиротворяющей русской природой, шелковой Москва-рекой с низкими берегами, с утками и неулетевшими почему-то грачами на траве, там целебная атмосфера уровня Дельф и Эпидавра и церковь Вознесения, которая любого атеиста заставит почувствовать божественную благодать и совершенство, а потом, напоследок, ярмарка меда - тоже как путешествие с дегустацией самого необычного, того, чем особо гордятся хозяева и считают своим эксклюзивом. Вот такое я и накупил: искал классический липовый мед и пробовал у каждого прилавка: ни одного похожего вкуса, в конце концов купил у пасечника с Дальнего востока - амурскую липу, кусок прозрачного текучего янтаря, который раскрывается во рту как матрешка все новыми и новыми вкусами, пока не разольется опьяняющими ароматами целого леса, а еще башкирский липовый белый мед с маточным молочком - консистенция и вид мягкого сливочного масла с нежнейшим мягким вкусом сливочной помадки и ароматом цветочного луга, и еще мед кавказского плюща - хозяйка утверждала, что все остальные, продающие плющ - брешут, у нее одной этот эксклюзив и то не каждый год, и собирают его глубокой осенью, и как оказалось у него незабываемо глубокий вкус медово-имбирного пряника. И дома еще целая банка гречишного прошлогоднего меда осталась - с такой благородной шоколадной горчинкой.

И что я только не пробовал, названий, конечно не вспомню, но меня проводили по всей симфонии вкусов - от самого мягкого и нежного к самому отравному и пьяному, и так почти у каждого прилавка, я стоял, закатив глаза с пробной ложечкой во рту, а там внутри распускались луга, леса, джунгли, тайга, степи - и все в цвету, и в жужжании пчел. Я слушал рассказы, как укутывают гречиху на тайной полянке, чтобы пчела ни с одного постороннего цветка пыльцы на лапках не притащила, и рассматривал фотографии пасечника с отцом на поле голубых цветов, это совсем как лавандовые поля во Франции, только не Прованс, а Курск с соловьями. Абхазская лаванда, и таежный бортевой дикий мед, амурский бархат и чайная роза, алтайский дягиль и кипрей, башкирские луговые цветы, горький каштан и черный клен, черный падевый мед с какими-то хвойными, грибными, трюфелевыми нотами, ореховый, донниковый.

Выходил я с ярмарки, шатаясь, как матрос после кругосветки, на ватных ногах, расслабленный, согретый, вылеченный ото всего сразу, чистый, как после бани, счастливый и очумевший от тысяч запахов и вкусов. Щеки горят, ресницы слипаются, губы сладкие. И ведь еще карусельки (мой детский фетиш), и грачи, и колокольный звон, церковь Вознесения, тающая в небе, как невероятно чистый звук, и другой берег Москва-реки в тальнике, и растущие прямо из воды сквозистые золотые березы. Меня качало, как Александра Македонского, когда, погрузив его тело в мед, Птолемей тайком волок его из Вавилона в Александрию. Медовая колыбелька, сонное блаженство.

* * *
Вороны мои, оказывается, отжали Сретенский бульвар. События протекали так.

Видел я их всех вместе в последний раз где-то в середине сентября, когда еще жил на даче, - огромная стая в 3-4 десятка в тех дворах, где мы с Чижом часто гуляем. И моя старушка однокрылая появилась временами на своем капитанском мостике. А когда я окончательно вернулся с дачи, двор вдруг опустел - ни одной вороны. Вот тогда я подумал сперва о тотальном вороньем геноциде, а потом, зная местных жалостливых граждан, которые хрен бы допустили такое злодейство, решил, что это было великое переселение народов. Погрустил, обшарил соседние дворы, никого не нашел, и уж принялся в своем дворе живущую там пару приручать, хотя они малость ксенофобы и нет между нами той теплой бескорыстной симпатии, к какой я привык.

Теперь же я проанализировал все факты и понял, что моя воронья стая, собрав все силы, пошла в набег на бульвар (стая действительно чудовищно разрослась, и им во дворах давно стало тесно). Потом во двор как в глубокий тыл стали отправлять раненых в боях: появились два инвалида с поврежденными крыльями и на каждого раненого по заботливой бойкой сестричке - совсем молодые ребята, последнего призыва. Я их малость подкармливал. А неделю назад, видно, после решающего сражения и безоговорочной капитуляции противника, во дворы вернулась часть стаи, где-то ворон десять, и моя старушка с ними, которая наверняка была у них в Ставке главным аналитиком, начштаба, не меньше. (Нашу теплую встречу наблюдала младшая группа детского сада, прижавшись к прутьям забора, воспитательница весело и сюрреалистично комментировала происходящее). Большая же часть орды окончательно оккупировала бульвар.

Вчера мы с Чижом пошли туда прогуляться, а они как налетят всей толпой, радостно орут мне в ухо, крыльями по плечам приветственно хлопают, я на лавку присел - они вокруг собрались, рассказывают в лицах, как сражение происходило, я делаю вид, что понимаю, нахваливаю. Их главнокомандующий, здоровенный такой, величественный, самый серый из всех, стоит чуть в стороне, красуется - то один свой великолепный профиль покажет, то другой, усмехается. Пока гуляли с Чижом туда-сюда, вороны рядом маршировали, некоторые над головой вились. У Чижа почетный караул: он ногу у деревца поднимает - рядом двое часовых по стойке смирно. Одна ворона нас с бульвара до дома провожала, перелетая с одного дорожного знака на другой.

В общем, я рад. Наши победили. Старушка опять переселилась во двор, правда, на своей пожарной лестнице появляется редко, наверно, ей более удобную и теплую квартирку нашли, думаю, на территории соседнего банка, там все же охрана, видеокамеры. Раненые вернулись в строй. Теперь у меня свои вороны и во дворах, и на бульваре, две здоровенных стаи.

Да, я повелитель ворон (ну или их домашний любимец). Когда они захватят мир, все умрут, заклеванные воронами, а мы с Чижом останемся.


* * *
Про музыку и спектакли
Римский-Корсаков. СКАЗКА О ЦАРЕ САЛТАНЕ. - Интересная постановка брюссельского оперного театра. Концепция такая: все происходящее - это жизнь матери с ребенком-дауном или аутистом (неведомой зверушкой), всеми оставленные, отделенные его болезнью ото всего мира (в бочке, в бездне вод), она отчаявшаяся и трагическая, он - поэтический великовозрастный младенец, и всё остальное в его мечтах происходит и проецируется на экране-заднике, мультики в стиле Петрова. Гвидон с куклами играет (царевна-лебедь, 33 богатыря-солдатики), рвет книжки, которые мама пытается ему читать, мечтает о папе, который выбросил их из своей жизни, мама подыгрывает, будто это все на самом деле. Поют на русском и большинство певцов русских, акцента вообще почти ни у кого нет (или с ними над произношением работали очень серьезно). Гвидон прекрасный, и голос хорош, особенно высокие отрешенные тона, и вся игра на нем, он очень точно, на мой взгляд, воспроизводит хаотично-эмоциональные жесты ребенка с проблемами в развитии, и так трогательно беззвучно поет за всех своих вымышленных друзей. Мультфильм и великолепные русские костюмы выполнены знатоком русского быта и искусства, никакой развесистой клюквы - в Большом бы так любовно и изящно русские костюмы делали. Сама опера тоже интересная, я ее раньше не слышал целиком, только маленькие кусочки. Она веселая, очень русская, но в этой постановке все это идет на контрасте с двумя отверженными людьми в убогой комнате с железными стульями и несколькими игрушками.

Мать приводит ему царевну - то ли ее подруга, то ли психиатр. Вдвоем пытаются ему помочь. Наконец, и отец появляется с огромной комиссией (уже в современных костюмах), типа, проверка на социализацию. Салтан идёт торжественно обнимать сына, а мальчик закрывается, боится прикосновений. Отец просит показать ему обещанные чудеса. Мальчик нервно рисует ему на стене белочку и богатырей. Комиссия вежливо аплодирует. Мать с царевной очень переживают, поддерживают Гвидона. И заключительный пир, все веселятся, шумная вульгарная толпа, а Гвидон зажимает уши, стучит кулаками в экран, пытается спрятаться там - трогательно и печально.

В общем, отличная постановка, почти безупречная - современные проблемы и стилизованная сказочная старина органично соединены, ни излишнего аскетизма и дешевизны, ни кичевого "дорого-багато" - всё в меру, с хорошим вкусом, интересными ходами (когда вместо мультфильма на экране появляются живые певцы, то они сами, их костюмы и мебель замечательно имитируют оживший рисунок, ткани будто цветным карандашом раскрашены, стол висит в воздухе, имитируя рисунок в перспективе, картины светлых фантазий зачеркиваются дочерна на экране карандашом паникующего ребенка.)
Постановщик - Дмитрий Черняков, художник и костюмы - тоже наши, на французским и слишком быстро пролетели, но фамилии сплошь русские и среди певцов и среди постановщиков. Гвидон, который со сцены не сходил и всю драматургию на себе вытянул - совсем молоденький беленький пацанчик, Богдан Волков, хороший. Царица Миликтриса и Царевна-лебедь русские сопрано, Салтан - хорват. Дирижер - француз турецкого происхождения.

БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ, фильм- балет Бориса Эйфмана.
Интеллектуальный балет - это нечто странное, но интересно. Танцы выразительные и темпераментные, в бешеном темпе, часто не особо совпадающим с музыкой (вот это мне не нравится, у Эйхмана музыка вторична, для него главное - мысль и танец). Музыка не оригинальная, а Рахманинов, Мусоргский и Вагнер + цыганские песни. И, кажется, не оркестр, а фонограмма.

Как ни странно, но никаких проблем с пониманием сюжета нет (может, для тех, кто все же книжку читал), суть сюжетных, психологических и философско-религиозные конфликтов, к моему удивлению, вполне адекватно передана и не примитивно. Конечно есть и нелепые элементы: все же всякие там па-де-де монахов на отпевании - я к этому никогда готов не буду. И разврат Федор Павловича уж слишком масштабный, он там целый кордебалет пользует, хотя, в общем, понятно, что это все, скорее, его личные бесы, а не избыточно многочисленный штат борделя провинциального городка. А то, что Грушеньку цыганкой сделали - это хорошо, привет Очарованному страннику. Хорошо получилось у Ивана с бездной содомской и бездной Мадонны, и у Грушеньки с луковкой, Митя с Грушенькой в тюрьме (здорово! Самый трогательный кусок). Троичность братьев: дух, душа и плоть - до схематичности наглядно, и эдакий тюремный социализм (опять пришибло - Христос с тюремным кордебалетом, хоть бы ему венчик из роз, штоле, нацепили, хотя понятно, что это такой "социалистический Христос", не настоящий). И, что интересно, в этом эпизоде Алеша - революционер, из ненаписанной части романа. И потом тоже, когда он окончательно из церкви в революцию уходит и потом над сброшенным крестом стоит - в общем, Эйфман за Достоевского "Братьев" дописал и очень круто получилось.

Мне нравится сочетание философичности и интеллектуальных задач с бешеным темпом и страстностью танцев. У Достоевского мысль и впрямь такая - лихорадка, надрыв, сумасшедшая нервная энергия. Балет более логичный и рациональный, чем роман. В общем, "с умным человеком и поговорить любопытно" и балет его посмотреть. Реально умный балет! Надо же! Нет, правда, в первый раз вижу, когда балет аппелирует не к эмоциям, а к интеллекту. Очень необычно. Будто его Иван Карамазов ставил.

Кстати, пора уже перечитывать, а то я уже кое-что забывать начал.

* * *
Про кино
НА ГРАНИЦЕ МИРОВ, Швеция, 2018
Интересный фильм. Героиня - женщина, внешне как две капли похожая на нашего Ревву из комеди-клаба, только не такая гламурная, она работает в таможне и чувствует эмоции, страх, стыд, секс, вынюхивает все вплоть до детской порнографии в телефоне. Ее привлекают к работе в полиции, педофилов ловить. Она приятная, мягкая женщина, живет в лесу, звери ее не боятся, приходят в гости - лось, лисы, она посещает отца с деменцией в доме престарелых. А потом встречает одного мужика, похожего на нее и внешне и по духу, его проверяют на таможне и оказывается, что он, несмотря на бороду - дама, и у него шрам на копчике, такой же, как у нее (а она, несмотря на грудь и прочие женские формы - по первичным половым признакам - мужчина). В общем, оказывается, что они оба тролли - притягивают молнии, чувствуют эмоции других людей, им обоим в детстве ампутировали хвосты. У них любовь в зверином стиле, бегают голышом по лесу, очень трогательно. Мужик втайне рожает ребеночка-тролля и держит его в холодильнике - ему там вполне комфортно. Потом этот мужик, узнав, что педофила перевозят, тормозит полицейскую машину лосем, а сам вытаскивает педофила и убивает. Дело трех секунд, никто его даже рассмотреть не успел. Но героиня догадывается. Оказывается, это он организовал педофильскую сеть, потому что так способствует саморазрушению человечества. Оказывается, то, что в холодильнике - неоплодотворенная троллья яйцеклетка, а не ребенок, он их регулярно рожает, подменяет человеческих младенцев на своих, а человеческих продает педофилам. Типа, они должны страдать, как страдали мы. Троллихе это не нравится, она честный таможенник и добровольный помощник полиции, рычат друг на друга. А тролль подменяет ребенка их соседки и сваливает, но приглашает подругу присоединиться к нему на пароме - мол, у нас миссия, мы можем расплодиться и завоевать землю. Она сдает его полиции, но очень несчастна. (Он, кстати, прыгает в воду). А приемный отец, прикидывавшийся маразматиком, рассказывает ей о геноциде троллей в психбольницах. Она узнает, что ее настоящие родители дали ей имя - тадам! - РЕВВА! (Это че ваще? То ли они над нашим Реввой прикололись, то ли прям не знаю что.) А потом тролль присылает в посылке их ребеночка, и она - счастливая мать, кормит младенца личинками жуков и прям хэппиэнд.
В общем, ниачом, но хоть оригинально.

(Я понял, что мне нравится, когда актеры некрасивые, им больше доверия и сочувствия, они более выразительные, и надо на фиг запрещать актерам сильный грим, пластические операции и прочий гламур - из-за этого вся мимика теряется, они как манекены в витрине че-то там невнятное разыгрывают.)

ЖЕЛЕЗНЫЙ РЫЦАРЬ
Вроде фигня обычная про виртуальное средневековье, но ничо так, чуток пожестче, чуток поумнее, чем обычно, и уже почти можно смотреть. И главный мужик здешний меня не раздражает, нормальный мужик. Любовная линия, конечно, сплошное позороще, но ее мало, и на том спасибо.

ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ 1 и 2
Чет я совсем не выношу Стругацких и американщину. Актеров на эпизоды набрали отличных, только непонятно, ну вот нахрен Пирогова, потрясающего актера, пихать в это дерьмо, где мог вообще покемон нарисованный сыграть? Суханов там хоть харизмой надавил. Гармаш - ну, наверно, деньги зарабатывал. А на главные роли набрали как раз покемонов, Васю этого (и он вполне справился, на мой взгляд) и Снигирь, которая меня просто напрочь убила. Чет я хуже игры уж и не помню когда видел. Брови домиком и глазками луп-луп, любая третьеклассница лучше сыграет. Но у Снигирь сиськи, а у них нет. Но, насколько я понял, цель у Бондарчука была снять кино не хуже голливудского блокбастера, и он ее выполнил тютелька в тютельку.

АРИТМИЯ - хорошее, доброе, трогательное кино. Ирина Горбачева - прелесть.

@темы: О кино, Жизнь, Все было прекрасно и ничуть не больно, Музыка

---

Левые психопаты, опасность кривых рук и Тёрнер

Читаю сейчас про левых психопатов. Блин, Маркс-то точь-в-точь как школота из хомячков Навального - столько же ответственности и любви к людям. Ну типа сидит такой немытый, ожесточенно ковыряет в носу, ненавидит родителей, которые не дают ему денег на клубы и наркоту, и тех, кто пытается ему намекнуть, что есть и другие способы получения средств к существованию, кроме попрошайничества и революции. Нет, «Мир должен быть разрушен с проклятиями». Такие вот подростковые неволюционные капризы. Пролетариев Маркс презирал также, как буржуазию, мелкую буржуазию и евреев ненавидел с особенным жаром, потому что именно им он был должен и люто возмущался, что они требовали возврата долгов. Мама Маркса до конца жизни пыталась приучить его к минимальной гигиене, но не преуспела.
Одна его дочка связалась с таким же социалистом-психопатом и тот вынудил здоровую энергичную женщину совершить самоубийство. Предполагалось, что самоубийство будет двойным, но любовник травиться и не подумал - забрал ее наследство и радостно зажил со своей тайной женой. Вторая дочь с мужем, получив значительное наследство Энгельса, сразу решили, что будут жить широко, а потом покончат с собой - режим экономии не для них. Так и сделали. Гедонистическое самоубийство.

Влиятельный французский марксист Альтюссер всю жизнь лечился электрошоком, но безуспешно, когда выпустили из дурдома - задушил жену, опять лечился, и все это время был популярным теоретиком. Ну кто еще может научить человечество, как правильно жить? Против Джорджа Хили, лидера британских троцкистов 26 женщин на партийном съезде выдвинули обвинение в постоянном сексуальном насилии - от своих соратниц он требовал секса "во имя революции" (буквально). Вообще эта троцкистская партия была точь-в-точь тоталитарная секта. Кстати, Ванесса Редгрейв осталась его верной союзницей.

Ну а потом уж совсем вразнос все пошло. "Белые пантеры" просто с зашкаливающим уровнем инфантилизма: "Деньги — на хрен. Лидеров — на хрен. Школу — на хрен. Белая культура белых придурков, которую принесли нам на серебряном блюде, нам не нужна! Мы не хотим этого! Наша программа рок-н-ролла, наркотиков и траханья на улицах это программа полной свободы для всех. Мы полностью посвящаем себя выполнению нашей программы. Мы дышим революцией. Мы тотальные маньяки вселенной, под влиянием ЛСД."
Смешно. "Бунт избалованных обдолбанных деток против еврейских матерей и белых англо-саксонских отцов". Они с чего-то решили, что станут королями улиц. Угу, до первого чувака с битой из подворотни. Так что, всех трахали они только внутри своей группы. И не мылись назло маме. Из затянувшейся вечеринки все быстро сползало в типичную секту, как только там определялся достаточно авторитарный лидер. Но чувство неполноценности и психопатия ведь только обострялись - люди затыкали нос и отворачивались, а деткам хотелось, чтобы восхищались и трепетали, истерический нарциссизм, большей частью, у таких, и потому взрывали бомбы и всякие там мэнсоны плодились.

Вот еще, кстати, Бернадин Дорн, одна из лидеров леваков в 60-е (группа «Уэзермены»), восхищалась Мэнсоном, ввела трехпалое приветствие , названное «приветствием вилки», что символизировало вилку, которую использовали для того, чтобы вспороть живот беременной актрисе Шэрон Тэйт, и делала вот такие публичные заявления: «Вскройте этих богатых свиней их же собственными вилками и ножами, а затем съешьте свой обед в той же самой комнате, классно!" Когда «Уэзермены» проводили абстрактные дебаты на «военном совете» в 1969 году о том, правильно ли убийство белых младенцев, один «Уэзермен» вдруг крикнул аудитории: «Все белые младенцы — свиньи».
Дорн теперь вместе с мужем уютно устроилась в академической среде и учит новые поколения студентов. И не она одна - бывшие леваки, кто выжил, сейчас профессура. Билл Айерс, например. В 60-е его группа сделала своей иконой дебиловатого мексиканского пятилетнего пацана, который сунул обломок бетонной плиты под пассажирский поезд, поезд сошел с рельсов, пострадали люди, - мол, все поступайте, как он. "Принесите домой войну!».
В 1969 году Айерс попытался вымогать деньги от Комитета за мораторий против войны во Вьетнаме, требуя 20 000 долларов, чтобы воздержаться от насилия во время запланированного мирного протеста. После отклонения этого требования член группы Моратория спросил Айерса, чего он действительно хочет. «Убить всех богачей», ответил Айерс. Когда ему напомнили, что сам Айерс происходил из богатой семьи, он ответил лозунгом Новых левых: «Принесите войну домой. Убейте своих родителей». Приятно вспоминать, должно быть, и у студентов авторитетом пользуется.
Ульрика Майнхоф внезапно возлюбила террор после удаления опухоли мозга. Т.е. все, что она писала как рупор красных, было написано женщиной с поврежденным мозгом.
Многие молодые мужчины шли в "новые левые" в поисках безудержного секса, и получали, сколько влезет, пока там не появились агрессивные феминистки с холостильными ножами, и разом записали их всех в шовинистические свиньи.
Внутри левацких групп часто использовали групповую терапию в стиле "покаяния перед партией" - доносы, самодоносы, промывка мозгов, всеобщее стукачество и травля провинившихся. Все они восхищались сектой "Храм народов", где потом 900 человек погибли, считали их методы примером для подражания.

Утомившись и поистаскавшись, новые левые плавно перетекали в Нью Эйдж.

* * *
Позавчера вылил кипяток на ногу, на ступню сверху. Сейчас там такое месиво, какие-то жуткие язвы, как у прокаженного. Такое впечатление с виду, что лучше ампутировать. Но в реале особо не болит, даже при ходьбе. Я ее эпланом мажу, он от ожогов лучше всего помогает.


* * *
Маленький словарик:
Энстаз - погружение в себя с восторгом (вариант экстаза, но не внешнего, а внутреннего. Благодать.
Маргиналии - пометки и рисунки на полях книг.

* * *
УИЛЬЯМ ТЕРНЕР, 2014.

Чудесный фильм. Один из немногих, где главное - искусство и взгляд художника, а не всякие там преувеличенные факты биографии. Там почти ничего не происходит, потому что у художников и писателей жизнь, большей частью, скучная. Но характер Тернера замечательный - полу-гений, полу-свинья, трогательное существо на самом деле, и вообще фильм очень милый, любовно сделан, чтобы каждый кадр в рамку и на стену галереи. Причем, не только Тернер, но и Хогарт и другие художники того времени за основу. Актер, который играл Тернера - великолепный (он же, вроде, играл Питера Петигрю в ГП). И здесь есть, что играть. Много смешного и трогательного.

@темы: О книгах, О кино, Жизнь

---

Миловидный и юный Чиж

Разве нет? Фотографии свежие, в последний день на даче.

@темы: Картинки

---

Мертвые на фото, мужики в танках и мопсовы горькие обиды

Меня стало сильно смущать в старых фильмах и на старых фотографиях то, что запечатленные на них люди уже умерли или чудовищно постарели. Вот ребенок бегает, ухахатывается. Считаем: блин, ему сейчас 97, но вряд ли. А вот с этой собачкой и вон той прошмыгнувшей кошкой вообще без вариантов. А если кино начала 20 века, тогда вообще беда. Счастливый придурок с подкрученными усами, с сигарой в зубах, на трёхколесном велосипеде-монстре, ну что ты фасонишь? мировая война через пару лет, а через пять - революция, и все мечты - в пыль, уверенность в будущем - в прах, и вообще, шансы все это пережить не слишком-то высоки. Даже если он все это переживет, то через десять лет станет настолько другим человеком, что сам себя на этой плёнке не узнает.

Особенно печально, что все они заглядывают в камеру, как живые, и прям в тот запечатленный момент что-то чувствуют, думают, и можно даже иногда почувствовать, что, но ни ответить, ни предупредить нельзя. (Это у меня Бодлер перед носом с абсолютно живым взглядом, взмокший, утомленный, раздраженный, но смотрит с вызовом, упрямо и прямо мне в глаза. "Вы трупом станете гнилым, о солнце дней моих..." Уже. Давно. Очень давно. И какой смысл так на меня смотреть, как будто я могу что-то сделать? Ничего я не могу. Диалог вообще невозможен.)

* * *
Вчера гулял в Сокольниках. Там мужики с детьми ездили на игрушечных танках. Торчат из кабинок такие малость смущенные, с видом совершенно дурацким и офигенно счастливым - и что если все сейчас, как с тем придурком на велосипеде в 1912 году?

Про моего Чижа вчера сказали: "Худой и старый мопс". Сука, он в меру упитанный и в полном расцвете сил! У него просто аномально ранняя седина в бороде и я его причесать перед выходом забыл. А если причесать и седину чем-то замазать, то он будет юный и свежий, как цветок эдельвейса на горном склоне при первой росе. Если бы я был один, я бы пошел морду бить за такое, но не мог Чижа травмировать. Он и так настрадался - пока я гулял в осеннем парке, соседу пришли менять дверь, и мой птенчик в одиночку переживал несколько часов, что к нам ломятся с отбойными молотками сквозь стену, он давно уж голос сорвал, негодуя и пытаясь их отогнать, а хозяин все не шёл и не шёл.

Вообще поосторожней с высказываниями о мопсах в присутствии их хозяев - можно неснимаемое проклятие до седьмого колена отхватить запросто. Заиньку моего обидели!

* * *
КОРОЛЬ ЛИР, реж. Питер Брук.
Эпично, актеры хорошие. Я с детства любил Эдгара и шута. Здесь они милые. Король слишком мощный, слишком молодой, но голос очень проникновенный. Бабы злые хороши. Эдмунд никакой.

К 125-летию Есенина. Свиридов. Деревянная Русь. Маленькая кантата. Вокальный цикл. У меня отец крестьянин. Памяти Есенина. Вокально-инструментальный цикл.

@темы: О кино, Жизнь

---

Дерьмовые французские воспитатели и американские коучи, вороны-изменщицы и нищасный я

Сон. Будто мне лет 17-18 и я живу в детдоме. И вот иду себе по улице, и сталкиваюсь с одним из детдомовских воспитателей. Он сразу на меня накидывается и назначает какое-то наказание, типа, на месяц без увольнительных. Он с двумя друзьями, и, судя по всему, это Франция, потому что чуваки оба в шарфиках, один в берете. Я заспорил: за что? что я сделал? Тот сходу не смог придумать, скривился, говорит, ты знаешь за что. - Нет, не знаю, объясните.

И его приятели смотрят недоуменно, они с виду леваки, молодые французские интеллектуалы. Один говорит в шутку: "Смилуйся, мон ами. Ради нашей встречи". Но тот уперся: наказан, и всё. - Ладно, - говорю, - но я отомщу. Через полгода выйду из детдома и со всеми разберусь аккуратно по списку, око за око, не больше, не меньше.

И сразу вторая серия. Теперь уже не от первого лица, а от третьего, будто кино смотрю. Прошло несколько лет, и воспитатель приходит в себя в каком-то подвале. Сидит там месяц, не понимая, кто и зачем его туда запихнул и что с ним будет, извелся и поседел от неизвестности. Но через месяц дверь просто открывается, он выходит и несется в полицию. Там сразу выдвигает версию о мести ученика, рассказывает про меня (бывшего). Полицейские проверяют, говорят: "Нет, он вне подозрений. Этот ученик умер на следующий день как вышел из детдома, трагическая случайность". Но тут меня Чиж разбудил. Жаль. Такой сюжет стройный - для сна нехарактерно.

* * *
Все-таки американцы полные идиоты. Из книжки какого-то популярного там коуча: "Для меня успех означает создание собственной ниши. Появляется ниша, которой раньше не существовало. Именно так поступил Иисус и многие другие. Это очень трудно сделать, но именно это я считаю истинным успехом».
Приколотить бы его к двери его офиса и поздравить с успешным завершением карьеры. Шучу, но чувак вообще понимает, что пишет?

"Мы растрачиваем нашу жизнь на мелочи. Упрощайте же, упрощайте. Богатство человека измеряется количеством вещей, от которых он может позволить себе отказаться." (Генри Дэвид Торо, «Уолден»)

* * *
Скучаю без моих ворон и переживаю, как тогда с малиновкой. А я-то уже представлял себя повелителем ворон. Как иду я и они слетаются ко мне и приветственно машут крыльями и улыбаются (так и было), как на правом моем плече сидит моя однокрылая ворона, а на левом - самый нахальный ворон с развеселой мордой, и каждый шепчет мне в ухо что-нибудь пророческое. Как указываю пальцем на врага, говорю небрежно "фас" и огромная черная стая смертоносным клином пикирует на него с небес.
А они улетели и меня с собой не позвали.

* * *
Кино. ВВС. Сила искусства. Караваджо. - Хороший красивый эстетский док. сериал и даже не слишком тупой.

@темы: О кино, Жизнь, Сны, Цитаты